图书版式设计：不能追求形式放弃阅读体验(4)

版式带读者进入情境

译林出版社编审施梓云是一位经验丰富的图书编辑，他说：“一本书的制作过程中，比较难处理的往往就是版式问题，而过去版式偏偏容易被人忽略。我和美术编辑常常为版式问题讨论很久。”

与蔡立国和韦枫一样，施梓云认为“版式首先要服从书的内容”，他举例道：“如果这本书的内容艺术风格比较平实朴素，那么用一个花哨的版式就很不适合，就如同一个淳朴美丽的乡村姑娘，穿着一件城市里的绸裙，两方面的美都没能体现出来。”

施梓云是《魔戒》珍藏版的特约编辑，他说：“《魔戒》作者是专攻古代文学和古代文化的大学者，他创造了一个文学世界，在这个世界中他有独特的艺术构思和艺术创造，他甚至为这部小说发明了精灵文字，他所塑造精灵、矮人等一系列人物，带有非常典型的奇幻色彩。这种奇幻色彩不是凭空产生的，它又来自于欧洲的神话传说，尤其是北欧和西欧的神话，带有幽暗、压抑和沉重的色彩，和古希腊的明亮而洒满阳光的神话截然不同。因此我们的这套《魔戒》在封面设计上大量采用黑色，内文版式设计也大量运用作者创造的艺术元素，比如地图和精灵文字，在内封内页中都有所体现，这些元素聚合在一起，就让读者不知不觉地进入《魔戒》的艺术氛围当中。”

让读者不知不觉地进入图书的氛围之中，在施梓云眼里，内文的版式设计就是要起到这个作用。“一本精心设计的图书看似简单，但里面的排版，文字的疏密，‘天头地角’的宽度，实际上都经过了精心的安排。”他认为，一本书里版心的大小很重要，“我在市面上也见到过用文字把版面密密麻麻排满的图书，可能是追求降低印刷成本或者考虑到个性，但我觉得看这样的书不会是一个享受的过程，就像在穷街陋巷里行走一样。”

施梓云喜欢把阅读比作行走，他说：“读者如果不是有心人，不是很注意，会忽略版式设计。但好的设计会让读者在不知不觉中受益，这是一种氛围的渲染。如同我们在青山绿水中旅游，和在沙漠中跋涉，都是走路，但体会和心境是大不一样的，版式就是这样在不知不觉中影响着阅读体验。”

施梓云编辑的《古希腊悲剧喜剧全集》获得了国家图书奖，据他介绍，这套书的设计者就安插了很多从古希腊瓶画中截取的艺术元素，将之进行变换，放到内文版式中，这样让读者在不知不觉中进入书中的世界。施梓云说：“因为《古希腊悲剧喜剧全集》是需要‘慢读’的书，它与《魔戒》这样的情节性较强、节奏较快的小说不同，《魔戒》的版式设计中不需要很多花边，因为可能干扰到读者紧张的阅读。而《古希腊悲剧喜剧全集》则需要从容阅读，细细体会，没有情节的压迫感。并且由于是剧本，文字不像小说那样整齐，一些对话是三言两语，一页中乍看之下留出的空间较多，因此就通过版式上的适当安排，让其不至于在视觉效果上显得太空旷。这里面就是版式设计起到的作用。”

不难看出，施梓云心目中好的版式设计，应该能让读者不知不觉地进入书中的情境，它是图书内容的舞台，是一部好电影的配乐——他认为图书的内容版式甚至比电影的背景音乐更重要，“因为它在每一页都影响着读者。”

在采访中，施梓云也提到，现在一些图书的做法更加细致，同一本书中，版式有多种变化，对此他认为贵在平衡：“我觉得一本书中版式变得太频繁是不好的。因为版式安排如果过于强烈，会喧宾夺主，但又绝不能不做考虑，所以版式是否平衡，体现了设计者的审美层次，也体现了设计者对于内容的理解。”