图书版式设计：不能追求形式放弃阅读体验(2)

三联：突出文化气息

生活·读书·新知三联书店美编室副主任蔡立国说：“过去，提到图书设计，主要是指封面。几十年前，做图书的传统是，一个32开的版面，放27字×28行，或者28字×27行，然后统一是5号字，简单到编辑自己就可以标上，根本不用设计。但这种古板的规律早已被打破了。近些年来，随着国外图书设计理念的引进，版式设计也开始越来越引起编辑的注意。”他表示，三联的图书版式设计是有传统的，“从范用先生开始，图书设计的思路就是先要了解书的内容，根据内容量体裁衣、对症下药做设计。范用先生特别强调设计与内容的结合，因此后来一代代的三联人都非常注意这一点，都是按照这条路在走。”

谈到版式设计，就不可避免地涉及到一些具体问题，包括字体、字号和图文关系，甚至版权页的设计。蔡立国说：“这些在三联都是非常讲究的。三联书店的特色是人文类图书，这些书自有一股淡雅的书卷气。其字体字号的设计要表现出简洁、清新、大方，强调韵味的深远。当然现在还有图文书，图文书就更加讲究，因为涉及到图文混排的问题，‘黑白灰’的关系，文字的疏密等问题，都必须考虑到，图书的版式设计其实也要遵循艺术规律。”

据蔡立国介绍，三联的一些图书字体其实并不大，很多报纸使用5号字，是10.5磅，而三联的书使用小5号字，是10磅。至于为什么使用稍小字体，他解释道：“这样的图书做出来显得很精致。本来版型就不是很大，旁边的白框留得多一些，显得很疏朗，行距不是很密。”当然，蔡立国也了解，有些读者对于字体大小有特殊要求，“当然现在也有年龄大的读者会提出字号太小，他们看不清楚。我们会根据图书的内容，判定其主要读者群，来决定字号大小。如果图书主要针对的是中年和中年以上的读者，我们就会调大字号。”

图书字体是否易读是否清晰，除了与字号有关，也与行距有关。如果行距太小，翻开内页也许会觉得很好看，“似乎文字很多。”但蔡立国说，“这就是追求了形式，放弃了阅读体验。行距太小会让阅读变得困难，适当放大行距就会好一些。”他所说的对于行距的放大，其目的纯粹是为了提高阅读的体验，对于那些版心内容很少的图书，蔡立国也表示很难接受，“除非是很特殊的书，我们允许每页内容很少，否则就有注水的嫌疑。”

至于开本大小，蔡立国表示：“过去的开本是固定的，都是大32开或者小32开，现在这些都已经打破了。不过三联也有一些固定的开本，否则我们出版社的书都放在书架上，显得高低不齐，不好看，尤其我们在做整套书的时候会考虑到这一点。”

蔡立国认为，三联书店的图书，其版式设计风格是非常统一的，既朴实无华，又品位高雅，在用纸和印刷上都很讲究，文化气息突出，“这是一种气质，有些老读者不用看社名就能知道哪本书是三联的书。”