阅卷老师眼里高分卷是什么样的?从联考考题到高分卷教你联考速写的高分诀窍!

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对于想在联考中取得高分的同学们来说,

现在是时候要知道高分需要具备哪些特点,

还必须要知道老师是怎么评卷的。

首先来看看往年广东一品模拟联考速写的低分卷子

让我们来了解一下失分点

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再来看看往年这个考题的高分卷子

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从这个对比就能直观感受到速写的人体结构和比例动态真的真的很重要!

如果比例动态没画好,之后再怎么努力认真刻画细节,

分数都高不上去的美术生都关注美术生都关注

所以一定要多练动态速写!

第一个必须稳住的得分点就是形!

速写不抓型的同学可以学习一下以下这三个方法~

1

剪影观察抓外形

任何三维事物都有其平面形状的特征,人体也不例外。观察人物平面的形状时,抛弃细节,将其看做简单的剪影。此时,人物的比例、动态、透视可暂时忽略,将画面变得简单化。

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外形框架

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以长直线概括人物边缘线,将复杂的形体转化为简单的图形,从而得到整体的纵横比例和倾斜角度。观察时不易受细节干扰,易于把握总体形态。

人物剪影

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忽略细节,将人物概括为剪影,注意轮廓线上的曲直变化。

剪影细分

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以头部、躯干、上肢、下肢为参照,划分出各个部分的剪影形。

局部联想

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将细分后的剪影联想为熟悉的事物,帮助我们把握特征。

2

火柴人联想抓内形

火柴人抓形是以关节为参考点,将对应的关节相连。找到人物的主干线和次干线。

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一竖二横

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找到肩部、髋部的重要关节,将肩部、髋部连线,并找到脊柱。

确定关节

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找到肩部、肘部、髋部、膝部、踝部关节,将其定点连线。

确定轮廓

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找到大致的边线轮廓,使人物形体平面化。

观察透视

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仔细观察骨点的透视变化,细化轮廓,完成抓形。

3

体积概括抓形体

我们通常将人物的重要局部(头、胸腔、盆腔)归纳为几何体。

这样能快速确定人物三大体块的倾斜方向,区分正侧面,找准重心。

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观察比例

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观察照片,根据比例确定头、躯干、下肢的位置。

确定三体块

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用方块概括出头、胸腔、盆腔三大体块。

受力面

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找到人物受力面

观察四肢

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观察四肢动态,完成抓形。

当然在实际考试中考题可不会如此简单,

画速写人体时的一大难点就是复杂的衣褶

首先我们要明白大部分衣褶是由结构起伏和形体之间动作的变化形成的。衣褶再丰富复杂,始终是穿在人身上的,如果只去画衣褶而忽略内在形体,那是很失分的一件事,甚至会不及格哦!所以对衣褶的理解和处理真的得尤为重要!

人体上肢的结构分析

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在刻画肩部及肘部时,要注意衣纹的走向与穿插关系,要能充分体现内部的体积与结构,还要能体现疏密对比关系和衣服的不同质感。

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肩肘部位的表现要注意整个上肢的基本结构,特别是肩部的体积,三角肌、肘部结构的体积,尤其是穿着紧身衣时,上述结构的特征更为明显。在腋窝部位和肩部形体转折处,衣纹也相对比较集中。

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一看就会的速写衣纹画法

人体下肢的结构分析

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从正面看,腿的轮廓像字母“B”,内侧为平直的一侧,外侧为起伏较大的一侧。膝盖是大腿与小腿的“分界线”,大腿向内倾斜,在内侧接近膝盖的位置有一个明显的凸起,膝盖往外顶,小腿又向后折了进去。

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从侧面看,腿部最为显著的特征为大腿向前顶出的弧线造型,与小腿排肠肌向后顶出的弧线造型。加上臀部臀大肌向后的隆起造型,整条腿与字母“S”非常相像。

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下肢的衣纹刻画

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通过腿部侧面的结构,我们能清楚地分析出内部衣纹与轮廓线的关系。轮廓线肯定,连贯的位置在大腿的前侧、小腿的后侧以及臀部位置。衣纹易出现的位置在膝盖后侧和前面的膝盖下侧。

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还有一个速写的诀窍是以前提到过的,

不同的部位用不同的衣褶可以有效的丰富画面!建议记住几个常用的衣褶画法哦!有些省是因为默画或者只给剪影考题难度较高,所以建议熟练各类衣褶。

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还有就是照片写生人物穿着黑衣,或者高糊照片,都会有些看不清衣褶。

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(来感受一下联考的速写考题)

在短短30分钟内刻画一幅场景速写并不简单,

所以熟练各种衣褶是十分重要的!

只有熟悉了,考试的时候才能得心应手

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挤压式扇形褶

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挤压式衣纹是从一点向周边,呈放射状散开的,就如同扇子一样。

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挤压式衣纹是衣纹线中的短线,主要表现人体弯曲处的衣纹,一般出现在人体关节与腰的位置。

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衣纹有自身的形状,有粗细、大小、长短、点、线、面之分,所以表达衣纹时可借鉴一定的书法笔法,注重笔法的变化。

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衣纹组织如同树枝的结构,由大到小、由粗到细,衣纹表达也是从结构出发,由主到次、由重到轻、由粗到细。

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牵引式“麻花褶”和“直线褶”

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当人体动态发生扭转时衣纹就像麻花一样,衣纹线呈弧线,称为“弧线牵引”。

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当人体动态发生拉扯时就像拔河的绳子一样,衣纹线呈直线,称为“直线牵引”。

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牵引式衣纹在衣纹线中多为长线,一般出现在人体体块与体块之间、关节与关节之间。牵引式衣纹主要交代人体动态拉扯或旋转关系,同时也能暗示局部体积关系。

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螺旋式衣纹

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螺旋式衣纹主要出现在人体中呈圆柱体的部位上,用来表达人体的体积。是衣纹中最密集的衣纹,一般呈弧线状。

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由于圆柱体会在视角上产生变化,所以在画螺旋式衣纹时一定要注意弧线的弧度大小及透视变化。

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举一反三,注意结构与笔法。

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两个方向的挤压左右相加等于螺旋式衣纹。

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兜布式“漏斗褶”

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兜布式衣纹一般出现在人体的凹凸位置上,用来表达人体体积凹凸变化。有时兜布衣纹很强烈,衣纹的体感也会很强烈;有时兜布式衣纹很微弱,用来交代很微妙的面的波动。

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垂落式“晴天娃娃褶”

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垂落式衣纹一般是由上向下的衣纹。当衣服比较宽松且质感比较松软时,在肩膀、盆骨、背部出现的较多,一般用来交代体块上下、左右或前后体面关系。

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衣纹的作用主要是交代形体结构,所以练习时一定要与形体结构相结合。要多多体会衣纹的规律,掌握衣纹出现的类型、作用、位置、组织方式,才能掌握衣纹的表达方法。

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最后告诉你们一个画衣褶的小诀窍:“无中生有,视而不见”。

何为无中生有,就是在关节转折处的衣褶是一定要画的,视而不见就是说衣服贴身的地方,衣褶可以不画或者少画,好的衣纹处理一定是该画的地方画得很充分,放的很开,不该画的地方一定要控制住。比如手臂的部分,肘关节的地方有转折,那么这个部分的衣纹一般是比较多的,而手臂的地方衣纹就要适当减少,有舍才有得嘛~

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