【名画记】繁与简丨弗洛伊德与巴巴作品

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—XIE SHENG LA —

名画记I

卢西安·弗洛伊德Luican Freud作品

如果你是一个艺术家,面对一张肖像作品,你会从什么角度取审视它?如果你是一位美学史学家,面对一张肖像作品,你会怎么样去评价它?如果你是一位普通的观众,面对一张肖像作品,你会怎么表达自己的感受?

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

如果是艺术家,可能会从色彩、构图、造型等……绘画语言上分析这张作品;如果是一位美学史家,可能会解释,这张作品是在哪一年创作的,处于什么时代背景,创作背景是什么,用了什么绘画手法等等;如果是普通的观众,可能会感叹,呀!这张肖像画得真像呀,这幅作品怎么卖得这么贵……。

名画记I

卢西安·弗洛伊德Luican Freud作品

不同视角的人,会有不一样的解读,因为每个人的经历,艺术经验都不同,个人关注的焦点也不相同,从作品中获得审美经验与心理情感也不同。所以当我们谈论艺术作品时,面临一个最大的问题就是对于艺术的诠释。那么当我们谈论这张作品卖的多贵,这张作品用了多少颜色,颜色纯度的高低等等,这些可能都是外围的东西,并不见得碰到了艺术本质的东西,我们应该知道艺术的本质是对生命的尊重,应该是积极向上的,应该是有情感交流的等等,但艺术的本质从来都没有一个确切的答案。

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

那么艺术家本人又想表达什么呢?画面的色彩、线条、构图、黑白等都可以成为艺术家手里武器,但并不是艺术的灵魂。艺术家是要表现灵魂的,从作品中直见性命,在作品中感受到灵魂的震撼。

对于生命的表达,我们今天看一下卢西安·弗洛伊德Lucian Freud和柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba两位艺术家的作品,他们的处理手法可谓是两个极端,一个深刻凝视,不加任何修饰,不放过任何一个细节;一个以少胜多,概括提炼,展现内在精神的凝聚力。

01

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud

展现生命本真,不加任何修饰

名画记I

弗洛伊德的自画像

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud:

“你问我,我对一幅画的要求是什么?我期望它能震撼我的心灵,干扰我的心绪,打动我的心弦,让我为之折服。”

名画记I

弗洛伊德的自画像

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud:

“我认为好的肖像画一定和它实现的方式有关。”

名画记I

卢西安·弗洛伊德自画像

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他的作品没有任何的滤镜,不回避任何所谓丑的东西,所有的东西都强调出来,包括衰老的皱纹、肥胖的躯体……血脉喷张,坦率直接,所有的东西都直接给到画面上,没有含蓄,强迫观赏者接受一切的真实。当对人物的形态,神态深入刻画到一定程度,就是对精神的表达。

名画记I

藏不住的

生命颜色

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud:

“我只想用颜料画出生命的色彩。对那些相待主义者如何运用颜料来表达自己的独立思考,我毫无兴趣。”

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

名画记I

卢西安·弗洛伊德Luican Freud作品

弗洛伊德往往会用稠厚和有质感的油画颜料在画面上体现肉体的纹理及重量。画面中的形体饱满,浑然一体,极具张力。对于他来说,他所画的所有作品都是肖像画。他以近距离的观察方式、长时间的对对象凝视,坚持以最朴实的态度去完成作品,在他的作品里没有什么是被理想化的,被修饰的,被创造的,就是生命最本真的呈现,模特仅因自己而存在。

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品局部

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

在他的早期作品里,他把模特头上的每一根头发细节都画出来,甚至包括模特眼睛虹膜上的特征和每一个睫毛,这些细节可能是人们在日常生活中几乎不太会注意的。但他不是一味的机械复制所有细节,而是选择那些与肖像有关的细节。就像他的风景作品中描绘树叶那样,每一片都有特别之处,人更是如此。

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

不同时期对眼睛的描绘

有的时候观看弗洛伊德的作品,你会感觉肖像中的某些细节被提升到主体的意境上来,甚至让人感觉不可思议。他笔下的人物都是真实存在现实中的,不虚假,有血有肉、活生生的,那些生活所给予我们的一切痕迹在他的作品中都可以找到。弗洛伊德的作品展现了人的真实与精神的强度。

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

细节控的弗洛伊德不放过任何能体现人物生命状态的细节

弗洛伊德曾说:“当一幅画与质量扯上关系时,也许用上一辈子的时间都不嫌多。”足以看出大师对作品质量的要求之高。

名画记I弗洛伊德所画的弗兰克·奥尔巴赫 创作于1975-1976年

弗兰克·奥尔巴赫谈弗洛伊德:“我从不知道竟然还有这样的美学。未经加工的对象,不为增加艺术的可看性而进行烹调,不以色调亮丽的卤料裹覆,也不以所谓的‘’构图”来装盘。”

名画记I

局部

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

名画记I

卢西安·弗洛伊德Lucian Freud作品

02

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba

以少胜多,凸显内在凝聚力

名画记I

巴巴的自画像

巴巴的作品造型概括凝练,弱化五官具体形态,提炼人物的精神面貌。概括简化不是简单,而是凸显内涵的单纯性,从而达到以少胜多,以简胜繁的内在聚集力量。

名画记I

巴巴的自画像

他着力表现生活中的真实与苦难。如果说弗洛伊德表现的是个体,那么巴巴笔下的人物表现的则是个群像,在一个社会背景下的群像,一个群体的画像。表现当时社会环境下普通劳动人民的内心世界和精神活动,用以传达人性的丰富与复杂。

名画记I

色彩的提纯简化

巴巴的作品色调凝重,单纯且微妙。他的作品中经常会到红色、黑色、棕色,富有古典气息。

色彩的简化,突出色彩的秩序性。使作品附有深厚的美学意境。

名画记I

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

他笔下的人物造型概括凝练,很多细节都被省略掉了,不着眼于五官等细节深入的刻画,比如像眼睛,嘴巴等都是含在整张脸之下的,这不是他表现的重点。他的精力主要在表现整体的外在形态和精神性上,如抓取人物的神态、表情,提炼人物鲜活生动的一面。

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品局部

他的作品以写意与象征相结合,人物表情严肃,很多挣扎的表情,展现了罗马尼亚当时的社会形态和人们的精神状态。同时体现了艺术家对人们深切同情,悲悯。作品既单纯又有力量,真实动人,极富感染力。

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

作品画面空间整体压缩,突出主体,人物通常都隐含在深色的背景之中,营造出的氛围感很强,具有强烈戏剧效果。

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

名画记I

柯尔尼留·巴巴Corneliu Baba作品

奥古斯特·罗丹Auguste Rodin说:“雕刻无须独创,它需要的是生命”。

这句话同样适用于绘画。

名画记I大师课|经典作品临摹与创作

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