名画记 | 丁一林:我的绘画研究之路

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—XIE SHENG LA —

名画记

2021相约古林名家课堂现场

受厦门大学教授赵九杰邀请,2021年11月5日中央美术学院教授丁一林应邀来到了这个诗情画意的小山村——古林。

这次活动是慧观书院的“名家课堂”系列教学活动中的一期。在这里,大家可以尽情与老师探讨、交流在写生过程中遇到的各种艺术问题。

今天下午将直播丁一林教授的讲座:我的绘画研究之路

点击查看2021最新古林名家课堂>>

名画记

2021相约古林名家课堂现场

中央美术学院教授丁一林

讲座直播

直播时间

11月11日 讲座

下午 15:00 我的绘画研究之路

活动地点厦门·古林

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从1986年到1990年代初,丁一林一直专注在柯巴巴这根线索上,尽可能从中把自己所需要的养份吸透,并逐渐脱颖出来,形成自己的话语方式,这是丁一林最终要选择的路向。

我就传统、气质和信念说是现实主义者,我试图运用我认为在过去一个世纪艺术中有价值的东西。——柯·巴巴

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广军肖像 1990年作

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牧羊女 1990年作

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练习曲 1990年作

1979年上海的《美术丛刊》第8期曾用大篇幅的图文介绍了柯巴巴。柯巴巴的画,不论素描或油画,在当时引进中国的外国画家里,是一个不同于苏联系统的异类,这个异类到不了凡高、毕加索,但却是很有教养很有风度又粗枝大叶的一种造型和色彩形态。这个系统当然也不孤立,它与欧洲的油画传统是一个整体,伦勃朗、格列柯、米勒、库尔贝等语言特点、造型方式都可以在柯巴巴的画里看到联系。所以丁一林的出现,是带着柯巴巴的风格凸显于1980年代中期普遍处于变革期的中国油画格局里,同时也以柯巴巴为切入点,对欧洲的油画传统进行了较专题的学习和探索。

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巴巴

作品

忧郁情结背后的坚实与高贵" />

柯巴巴作品

有一回听钟涵先生的游欧闲聊,其中钟先生就很兴味盎然地谈到他去布加勒斯特专访柯巴巴的情景,他深感柯巴巴对中国油画的价值,故很激动地呼吁:乘老头健在,赶紧派留学生跟他学习!可见,挂念柯巴巴的国人还是有的,只是当时柯巴巴已入暮年了。

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柯巴巴作品

忧郁情结背后的坚实与高贵" />

柯巴巴作品

丁一林选择了柯·巴巴作为研究西方油画的切入点。为了研究巴巴,他寻找了所有可能找到的资料、画册及评论文章,并目翻译了巴巴的艺术言论和评论。

柯尔内留·巴巴是当代罗马尼亚的绘画大师,他的绘画语言极富有个性,以至于我们很容易辨认巴巴作品中的独特形象。巴巴的油画技法基本上是属于古典的、写实的。讲到古典,我们的脑海里很快会想到荷尔拜因、维米尔、普桑、安格尔、大卫等严谨精到的细腻写实,因为当代中国油画家中不少人在这方面很下工夫,并且出现了一批被评论界称之为“新古典主义”的写实画家(这一画风在80年代中后期由于艺术市场的活跃已成泛滥之势)。其实这只是西方古典油画传统的一部分,类似于中国画中的“工笔”。而西方古典油画还有另一种写实主义的传统,即富有“写意性”的写实画,从巴巴的作品中,可以看到格列柯、伦勃朗、哥雅、米勒、库尔贝等大师的影响。丁一林抓住了巴巴这一综合性的特点,从巴巴入手,又进一步了解和研究那些影响了巴巴的古典大师的艺术,从而在古典写实主义传统中发现了西方油画中一脉相承的“写意”传统。另一方面,丁一林选择巴巴,以他的肖像画为课题,把形象的典型性和绘画的表现性有机地结合起来,寻找表现当代中国人的心灵的道路,在这方面取得了重要的进步,拓宽了当代中国肖像画的发展格局。

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1988硕士毕业展和导师韦启美先生-

1988年底在中国美术馆举办的“首届油画人体艺术大展”中,丁一林以六幅人体作品参展。这个人体艺术大展,在建国后的中国当代美术史上,第一次集中地展现了以中央美院画家为主体的人体艺术创作。撇开其轰动的社会新闻效应不谈,参展作品的风格显示了中国油画在最具学院规范性的人体艺术中,也出现了多元化的探索趋向。

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少女肖像 1988年作

2000年以后丁一林画《梦系列》走得更远了,人物翻飞于空中,起舞于大地,伴花叶飘落,顶逆境奔行;心气与自然相呼于道的神游,真是到了笔底超然,落纸云烟的气象。这是丁一林本质深处的精神向往,只是他的文静儒雅掩盖了他内在的这层逸兴。

主题

创作

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梦系列-飘140x120(2000)

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2000画室创作梦系列

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梦系列-雨140x120(2004)

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梦系列-风140x120(2001)

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科学的春天240x500(2009)

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科学的春天局部

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科学的春天局部

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2009,创作《科学的春天》-

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科学的春天局部

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科学的春天局部

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科学的春天局部

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飘来的北京200x600(2010)

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飘来的北京局部

名画记

飘来的北京局部

名画记

飘来的北京局部

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飘来的北京局部

2003年以后,丁一林有一大段时间游历风景在野外写生。这一时期风景画多,间或少量人物,格调清气逼人,兴致拂拂,感觉是一种想忘却尘嚣,尽可能占得风雅的绘画享受。如《南国鱼市》、《白石礁》、《夕照》、《丽水人家》、《水乡绿韵》、《早春》、《门前风景》等,与过去凝重的《红宫》、《正午》是完全不同的两种趣味和逸兴。当然这一切包含了年龄、经验的积累。

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1987年西藏写生

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2005 津巴布韦.维多利亚瀑布

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2006广东三门岛写生-

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2006,埃及-

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2008柬埔寨写生-

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2011.印度写生-

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2011.宁夏写生-

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2011,拜访名苑-

风景

写生

名画记春 2012年作

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蓝色**

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春之圆舞曲 2012年作

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大地回春 2012年作

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洞庭湖 2011年作

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洞庭湖写生之二 2011年作

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暮 2006年作

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白石礁2010年作

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港口 2007年作

来到码头,天已近午。选定方位刚画几笔就下起雨来。只好搬到附近商店的屋檐下,少顷雨住又忙不迭搬出继续画。这样搬来搬去总算落定。阳光透过巨大的云幕漫射下来,我的心情也随之好转。一边看画的美媚好心地帮我撑起阳伞,小声地对旁人说,画画可真够辛苦的。我心中暗笑,殊不知我们却乐在其中呢。尽管回来后胳膊被晒得通红、脱皮,但心中却充满愉悦和满足。今天又画了张好画。

名画记

南方的老宅对于我这个地道的北方人来说印象尤其深刻,不仅在于其引人入胜的形象陌生感,细想下来似乎更在于其内在传达出来的某种特质又是我身在北方所熟悉、所经历、所感受过的。当我专注地描绘眼前的老宅时,似乎也在描绘着内心体验过的一个老朋友。它们的相貌虽然不同,可却有着同样的经历、同样的沧桑。

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贺兰山阙 2011年作

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恒河 2011年作

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汇龙楼 2006年作

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瓜棚2009年作

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暮2006年作

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南澳-月亮湾 2008年作

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平遥写生之二2005年作

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山村秋色 2011年作

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退潮 2011年作

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吴哥写生之二 2008年作

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武昌红楼

名画记山花烂漫 2012年作

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夕照

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香港新机场 2007年作

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新港 2011年作

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兴坪大河背写生

南方的水乡,河道时宽时窄曲折迂回,白墙绿树倒映在寂静的水中,偶尔,一农家水手驾小舟疾速驶过将水面划开来,那倒影便玉碎般地散落在波光涟漪的水面上。

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杏花争春

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伊斯坦布尔的早晨 2010年作

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云雾山庄 2008年作

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中山舰 2011年作

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风景写生

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沧州镇海吼 2010年作

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东方之珠 2007年作

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冬之光

人物

写生

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花季1 1998年作

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肖像 2012年作

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林心宪肖像 2005年作

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花季2 2009年作

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童年 2009年作

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习作 2011年作

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阳光下的回族老人 2011年作

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习作2004年作

后记:丁一林的油画语言研究反映了当代中国油画的历史性趋势,这就是在现代艺术潮流汹涌,各种综合材料广泛采用的今天,中国油画仍然以执著的信念和毅力,探索油画这一古老的艺术语言在表现现代人的精神情感与心理状态方面,具有何种可能性。这种持续深入的探索将使油画在古老的东方和现代的中国获得新的生命,从而为人类艺术的发展写下新的一页。当我们的后代回顾这段历史时,将不会忘记丁一林这一代画家以及他的前辈画家们的艰难探索。

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