你知道花鸟画中的“三体”吗？

写意花鸟画继三线之后，还要研究三体：主体、副体、对立体，因为主体未必在主线上，三线和三体未必是一回事，所以遥要加以分析。三体是主体、副体、对立体，也可叫作主角、配角、反面角色。凡是一出戏，必须要有这三种角色，为了表现美，必须要有丑来反衬，同时要配解来陪衬。

在写生时，花鸟画和人物画不同，花鸟画要经过大幅度取舍，很少有原物不动照搬入画的，所以没经验的人，往往只能画些散零的花头和枝杆，有经验的画家则可俯拾即是信手拈来，经过艺术加工便会产生很多完整的好习作。这里还有一个规律需要掌握运用。可以总结为一句话：“明确主题，树立主体，找出对立因素，补给陪衬内容，加以完美处理。”

比如立意要画竹林早晨的清新景色，主体是一群出林的小鸟。小鸟是动的，就要找出相对立的静的因素，小鸟是小点子式的物体，要找出长线的团状的对立体（竹杆和竹叶组成的团块），然后再画一些零星的竹叶作为小鸟的陪衬内容，最后加以点染，竹林清晓一画便可完成。

又如想画一幅春意盎然的牡丹图，主体选择一正一侧的牡丹花头，以浓郁的叶子作为副体相辅，这时，整个画面浑厚有余洒脱不足，必须找到与牡丹相对立的因素加以对比，如果画一些稀疏挺劲的竹子，可以产生线与面之对比，冷与暖之对比，再在竹子上边点染一些淡点子，构图意境就完整起来了。

三线也好，三体也好，只是在分析画时用一下，而且不是在所有画面上都能用得上，更不能削足适履，套用死法，那就起坏作用了。

构图法构成法是错综复杂的，可以说气象万千，如七月雨后彩云，瞬息万变，变成什么样子就按什么道理论之。三线三体只是一些最简单的最基本的规律，知道一下就够了。

有一点是应该肯定下来的，即一个构图中要有矛盾的对立、对比、对抗，还要有谐调、调和、统一，这是颠扑不破的大道理。

• 本文来源：《写意花鸟画技法100问》，刘保申著，西安：陕西人民美术出版社 1993 第63页。

• 作者介绍：刘保申，西安美术学院教授，中国美术家协会会员，陕西省美协理事，陕西省花鸟研究会名誉会长，美国纽约花鸟研究会会长。国务院批准特殊贡献专家，美国博林格林州立大学美术学院客座教授。1960年西安美术学院国画系毕业，之后作为青年骨干公派进修于上海画院，师从吴派传人王个簃先生，广纳海派诸家之长，潜心钻研传统，勤于挖掘生活，融汇中西，独创具有自己特色的艺术风格。在学院执教至今，曾任院教务处处长、院图书馆馆长，桃李千余，遍及海内外。擅长画白孔雀、牡丹、鸡群，号称“长安三佳”。其牡丹色彩多变，技法独特，或浓艳淋漓，娇容如醉，或渴笔勾皴，大虚大空，光彩照人；其白孔雀，借用逆光和外光，虚灵高雅；其鸡群充满田园诗趣。此外所绘之紫藤、青鹭、鸟雀亦有其独到之处。

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