开开眼！看看潘天寿的这三件霸悍之作！

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1、《无限风光》

潘天寿 《无限风光》1963年作

《无限风光》是潘天寿平生最大的指墨巨制，高近3.6米、宽1.5米。

《无限风光》整幅气势憾人，一股浩然之气贯穿画面。巨石自画面右侧斜倚，极险！苍松老干自悬崖下方向画面左下角斜出而去，若“单鞭下势”，更险！然苍松如虬龙自左下方腾跃而起，一举“化险为夷”！且腾势而起、趁势而上、一上再上，至悬崖、至顶峰、至顶峰而上的风轻云淡。此时回望，画幅右下流出的一截清泉仿佛分外可爱，为险境增加了平衡的力量。这就是潘天寿的构图能力，惊心动魄，制造冲突又化解冲突，造险、破险！冲战、破局！

潘天寿《无限风光》题识

《无限风光》借毛主席诗意入画，同时表达自己实现雄强霸悍的磅礴雄心。正如吴冠中所说：“潘天寿的绘画是建筑，他的营造法则是构建大厦的法则，他的大幅作品是真正的巨构，中国国画家中，真能驾驭大幅者，潘天寿是第一人。”

2、《鹰石山花图》

潘天寿《鹰石山花图》182.3×141.8cm

此幅《鹰石山花图》是集中体现潘天寿艺术风格、艺术主张的代表性作品，自成画以来便为世之所瞩，各方展览、著录前后计约二十余次。《鹰石山花图》舍去了文人画逸笔草草的随性，在反传统呼声此起彼伏的大环境下，最大限度地将传统养分与时代精神相结合，开拓出全新的花鸟画创作体系。

3、《耕罢》

潘天寿《耕罢》227×121cm

这幅作于1958年的《耕罢图》，清健沉雄，精严阔大，不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣，也体现了中国画艺术表现的特征。其一大特色就是大疏大密和密处密、疏处疏：牛是一“大实”，横贯左右；石为一“大虚”。

潘天寿《耕罢》局部

潘天寿为学生示范指墨画

潘天寿从传统文人画中一路走来，他的抱负是重塑中国画的雄强力量，他以他的出手、他的胸襟、他对画面结构超强的控制力，一扫传统花鸟画的颓靡之气，在吴昌硕的金石路径上腾跃而起，屡攀高峰。

所谓“一味霸悍”、“强其骨”，都是潘天寿的毕生追求，这是他的绘画理念，也是他的人格理想，更是他在从旧时代到新中国一以贯之的复兴力量。

• 齐白石笔下之秋，太迷人了

• 一花一鸟，都是大气磅礴！

• 他无门无派，国画意境却一流

• 三十幅洒脱花鸟，笔墨酣畅淋漓

• 画中的百合：纯净馨香！

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