场景速写——线性变化的来源与人物位置

用线的变化可以从三个方面去考虑，分别是形状、穿插和深浅。比如你画脸蛋儿和画头发的用线方式一定会有所不同，因为两者形状就不一样。

如果我们想粗略地概括一下，基本上就可以分为两种，曲线和直线，直线能用到的不多，基本上存在于道具和场景之中，曲线的应用更多一些，比如人身上就没有绝对的直线，曲线代表着多样的变化，不同的长度和弯曲幅度，甚至角度，变化可谓是非常丰富的。

线条变化来源

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穿插与体积息息相关，所以在画线的时候就不能只用一条单线来表现这些复杂的外形，在不同的体块对接的位置，一定要把不同形状的线组合在一起所产生的方向变化和前后空间关系表现出来，也就形成了我们常说的穿插。

穿插与体积

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深浅更多来源于光影，画出一样东西的核心内容就是形体加上阴影。

我们可以这样去理解，速写和素描是不分家的，表现光影的线，其实就是被压缩的调子。在速写中，除了大面积的暗部我们可以涂一些调子，小的阴影和纵深都可以用线去表现，我们常见的衣褶、卡点等都属于这种小阴影和纵深。至于受光的线，自然是比较浅的，注意要画浅一点儿、细一点儿、清晰一点儿就没问题了。

深浅更多来源于光影

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默写考察的是记忆力和绘画经验，所以没有经过大量的写生或临摹照片的练习是很难画出默写的，同时我们又要做到加深理解，举一反三，所以想画好默写的必经之路就是要增加自己的经验储备。

比如你会画箱子，也应该能画出楼房的形状，两者形状肯定有区别，但大体上都属于方体。

在默写中需要注意的事项

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再说穿插，需要我们有一定的空间想象力，通过所画对象构成的外形推测出结构，而推测出结构的关键在于能否找准透视，能看出前后点就能知道穿插的前后叠压关系，能看出透视的角度就能知道穿插的方向，这是个比较复杂的思考过程，所以很多常见的穿插关系例如头发、衣褶等等，需要通过大量练习形成肌肉记忆，有了经验缩短思考时间才会对实战有帮助，毕竟考试都是有时间限制的。

穿插

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最后说深浅，相对于形状与穿插，默写深浅变化的难度要相对小一些，因为有套路可循，一般我们所画的光线都是顶光，光源不论是阳光还是灯光都在上方，所以基本上线比较重的地方都在底部，还有就是光线几乎照不到的小纵深处，当然也可以考虑一下固有色，固有色重的地方用线也可以重一些。

深浅

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线性抓形练习实际上是在多角度、全方位地考虑抓形过程，而并不仅仅是只考虑到外轮廓，这样有助于我们随时注意形体与空间，所以也不用太拘泥于形式，并不是非要画成纯线描那种。

主要人物位置：首先要明白主要人物的定义，从数量上来说有可能是一个人，也可能是多人组合，但即便是人物组合，最主要的角色基本上也超不过三个，再多就有可能在考试时间内画不完，从状态上来说，这些人应该是画面中被刻画最深入的，或是最生动的，也一定是最能体现画面故事情节的，所以一定要把主要人物放在画面中的核心位置。

避免对称

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一般来讲绝大多数的情况都是主要人物在最前面的位置，即使不在最前面也至少是在第二靠前的位置，排到第三的位置就有点远了，这就决定了主要人物或主要人物组的落脚点应该是比较低的，由于透视关系，越靠后的人或道具的落脚点就会越高，所以主要人物包括一些主要道具的位置都可以略微靠下一点，如果落脚点画得过高，就会露出大量的地面，画面很可能会显得空，而想要填充地面是一件很难的事情，填少了起不到作用，填多了有可能显得碎或者喧宾夺主，上面可以露多一点的理由是一般我们画背景都会集中在上半部，如果是室外场景的话，上面的留白还可以当作天空。总的来说，画面当中的主要部分略微靠下一点儿会显得有分量感，也会显得透气一些，但同时我们要把握好分寸，过于靠下会导致构图出现偏的问题，画面就产生下坠感了。

最前面位置

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如何快速地确定一个相对稳妥的位置呢，我们可以应用九宫格去处理，在纸上横竖三等分分别画两条直线形成一个九宫格，两组直线相交的四个点附近就是视觉中心的最佳位置，因为三等分形成的比例是接近黄金比例的，在画的过程中我们不用非要把九宫格画出来，知道大概的位置就好。这种对位置的经营我们可以通过画小稿去练习，熟练之后基本落笔就是合适的位置。

最佳位置

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次要人物位置：次要人物包括远景人物，中间部分被遮挡的人物和与画面情节关系不大的人物，其实当主要人物组合确定好之后，次要人物的位置就相对比较灵活了，基本上是补位和锦上添花的作用。加次要人物一般有两种作用，一种是通过这些角色增加一些画面中的生动性，让人物形象更加丰富，与画面情节不相关的人物更多是为了丰富场景，让画面中的场景更加真实丰富，例如你画一个菜市场的场景，势必要加一些其他在买菜或者卖货的人物。

次要人物位置

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另一种作用就是与经营位置相关的，为了保持画面的构图平衡，比如一边的人物数量比较多，另一边如果显得空、分量较轻的话，就可以增加次要人物，当然在这个环节仍然要避免过于对称，就像一个天平一样，一边放一个西瓜，另一边可以放十个苹果，内容不同但分量是一致的，而且就画面空间来说，里面的人物一定是有前后关系的，有前后关系就有近大远小，所以不会出现所有人都一样大的情况。

构图平衡

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一些有关人物位置的简单应用：定位的时候我们可以应用黄金比例，三分之一比三分之二和五分之二比五分之三都是黄金比例的近似值，可以通过这两个比值来确定位置和范围。在九宫格当中，最上面的范围可以在最上面的格子中三分之一或三分之二的位置周围，但最好不要超过三分之二，同理最下面的范围也是一样的，都可以利用黄金比例法则，左边和右边也可以这样处理，以上是大多数情况下都可以应用的一个大概数值，基本不会出错，但并不代表所有的情况，根据构图和所画情节的不同，左右和下边都有延伸出画面之外的可能，上边延伸出去的情况比较少，处理不好会显得太闷，所以综上所述，对于人物位置的大体定位方式，我们采用视觉中心法则和黄金比例法则就可以了，既可以保持构图平稳又能使画面构图饱满。

次要人物可以延伸出去

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