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在这个以瘦成闪电便是美的时代,这位拉丁美洲最著名的当代艺术家费尔南多·博特罗作品里的胖子们却展现出自己独特个性和魅力，简直潇洒至极，帅度爆表。老艺术家用作品力证“圆鼓鼓”才是真可爱。

安格尔《里维埃小姐像》再创作，171cm x 131cm

在博特罗的画笔下，静物一样“胖嘟嘟”

之前也有人问博特罗，为什么要选择胖子作为他作品的主要形象时，他回答说：“我画的不是胖子，而是想通过现实题材来表达一种体积带来的美感和塑性。艺术是变形和夸大的，跟胖子没有关系。不只是人，我画的动物、水果、乐器也都是胀鼓鼓的。”

博特罗作品

说起博特罗，他1932年4月19日出生于哥伦比亚第二大城市、安蒂奥基亚省会麦德林。素以“哥伦比亚花乡”著称的麦德林，曾是绑架、贩毒、谋杀等非法暴力活动的代名词，现在却因为诞生了这位伟大的艺术家而成为世界艺术的殿堂。在博特罗的内心深处，有着关于麦德林的挥之不去的美好记忆与真挚情感。他在瑰丽多姿的风景中寻求创作主题，大自然的恩赐使他的画面丰富而美丽。安蒂奥基亚博物馆藏有100多幅博特罗的绘画作品，全是他本人无偿捐赠的。

戴珍珠项链的女人

4岁丧父的博特罗，为摆脱贫困进入斗牛学校，立志成为一名斗牛士，因为这在西班牙语国家是一夜成名的捷径。但他很快发现，绘画更能反映人类强烈的抗争精神。在亲友的资助下，博特罗转而投身麦德林画院潜心习画。1948年，天资聪颖的16岁的博特罗在麦德林首开个展，并代表安蒂奥基亚画家到首都波哥大办展。1950年毕业后，又到波哥大投师名门，19岁便开始售画。1952年，20岁的他凭借作品《海岸》荣获第9届哥伦比亚国家艺术家沙龙奖，这笔奖金圆了他前往欧洲学习的梦想。

《马》

像大多数艺术奇才一样，博特罗的艺术生涯并非一帆风顺。1955年，他回到波哥大，展出从佛罗伦萨带回的作品，当时他的同胞对这些作品极为冷淡。但博特罗激情不减、潜心创作。1957年，他在美国华盛顿举办个展，一炮打响。展览第一天全部作品就被订购一空，令所有艺术家至今都惊羡不已。从此，这位驰骋于绘画和雕塑之间的艺术家声名鹊起。

阿曼达·拉米雷兹的家

自1978年始，博特罗在挪威、瑞典、美国、意大利、波多黎各、日本、西班牙、墨西哥、德国、匈牙利、中国和法国等世界各地举办巡展。他的作品和才华得到举世公认，声誉如日中天，成为那个年代世界画坛的五杰之一。今天的博特罗已是耄耋老人，仍精力充沛、斗志不减、创作不辍。

哥伦比亚圣母

博特罗凭借丰富的人生阅历，通过题材多样的创作，诠释着自己对生存的感悟、对未来的向往。他不断完善自己的艺术语汇，缔造出一个独一无二的艺术王国。他的创作主题各异、题材广泛。作品中无论男女，都肥硕无比、丰臀厚体，线条圆润、色彩艳丽，看上去风趣滑稽、充满童趣。他总是在极其夸张形体的同时，将手足五官的比例缩小，呈现出令人捧腹的喜剧效果。他画的动植物，同样粗犷圆浑、肥硕精致，颇具诗意和诙谐的意境。橙子、香蕉、西瓜等静物鲜亮饱满、甜蜜多汁，让人感到要溢出汁来。在他的画中，就连哥伦比亚总统、基督、圣母也难逃丰满体硕的命运。他主张艺术变形和夸大，坚持艺术应给人愉悦和快乐，借此表达一种体积带来的美感和可塑性。他用作品创造了一个美丽世界，把所有人物置于寓言式的幻想场景中，给人强烈的视觉震撼和心灵碰撞。

对博特罗而言，艺术只是一种工具，是表达内心世界的手段。他热衷于“临摹”古典大师之作，“对于一个艺术家来说，如果没有看过大师的作品，他很难去表现自己的艺术。”因此，“临摹”古典大师作品是他的另一系列主题。他在继承与扬弃、借鉴与创新中，巧妙融进自己的思想，用特有的语言符号重现大师巨作，其中包括著名的扬·凡艾克的《阿尔诺芬妮夫妇像》、委拉斯开兹的《宫娥》，达芬奇的《蒙娜丽莎》等。《12岁的蒙娜丽莎》描绘了他想象中儿时的蒙娜丽莎，而《蒙娜丽莎》也是他的得意之作，构图与达芬奇基本相同，只是用他特有的博特罗语言置换了画面中的诸多意象，充气般的脸庞让观众看后有禁不住想要捏一把的冲动。

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