中国最牛写实画家冷军访谈——观察比画画技巧重要

冷军

1963年出生于四川。1984年毕业于武汉师范学院汉口分院体育艺术系。武汉画院专业画家，中国国家画院油画院研究员，国家一级美术师。中国美术家协会会员，湖北省文联副主席，湖北省美术家协会副主席，武汉市文联副主席，武汉美术家协会主席，中国油画艺术委员会委员，中国油画学会理事。

与记者深入交谈

是在深夜10时后

而每天晚上，冷军都会一个人

在工作室画画到凌晨

肖像之像—小罗

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世纪风景之三 布面油画 200×105cm 1995年

《肖像之相-小雯》

50X70cm 布面油画 2015年

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肖像之相—小唐 2007年

记者：在某一天，您会像印象派大部分画家一样，

往主抓色彩的方向走吗？

冷军：不见得。我主要还是以造型为主，

这些东西我反而没想太多。

西方印象派 雷诺阿《舞者》

雷诺阿《舞者》局部

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2018年4月13日，冷军老师场作了油画人物写生示范

西方文艺复兴 米开朗基罗《创世纪》

西方文艺复兴 米开朗基罗《创世纪》局部

从文艺复兴追求人本，到人性的解放，

从追求自由再到欲望泛滥，这是人的堕落。

可以说，（西方）艺术走到今天已是在钻牛角尖了，

必须回头（回归传统）看了。

所以，西方（油画）艺术发展到今天已经是结束的了。

记者：您的那些油画技法和审美方式

可以说也是取法于西方吗？您又如何摆脱这种工艺性呢？

冷军：与其说取法西方，不如说取法于我们自己。

我们也有自己的方法，有自己的学院派，

就像徐悲鸿的教学套路一样，

我们会去临摹，这是中国的传统。

而西方绘画有很多的技法，

那些是工匠的东西，像一套程式，这不是艺术。

艺术是抒情的，这才是创作，而非制作。

但中国的油画不一样，中国的油画

是由像徐悲鸿这样一批文人引进的。

他看问题的方式和作坊里的工匠是不一样的。

所以搞艺术的人必须要有这种学养，

满腹经纶的人所创作出来的作品

跟胸无点墨的人所创作出来的作品是大不一样的。

2018年4月13日，

冷军老师受邀来到

位于北京宋庄的新具象油画沙龙，

对沙龙青年画家的作品进行了指导，

并现场作了油画人物写生示范

这是全过程

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谈责任

西方现实主义 米勒 《拾穗者》

米勒 《拾穗者》局部

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谈当代

当大家都在群魔乱舞时，我需要安静下来

《蒙娜丽莎·关于微笑的设计》

作品若没有高度，没有深度，

就不能使人共鸣、使人感动。

所以，一件好的作品，不管什么小趣味，

只要能把人拴在那静静欣赏，

使灵魂得到升华就行了。

不一定要让作品激发我们的革命热忱。

如印章，方寸之间见乾坤，

其中的刀法可供人看上瘾，揣摩一辈子了。

记者：您如何评价自己在人物与静物方面的艺术探索？

冷军：表现肖像的难度是最大的，

因为人对人是最了解的，如果画得不对，

别人一眼就能看出来，

静物画不准还可能难以发现。

我觉得我的人物画已经是有一个高度的了，

静物画则因为很多人都画，难以评价孰优孰劣，

但人物画不同，一对比就看出高低。

我觉得能用画笔把视觉所见之物

转译出来，是件很有意思的事。

艺术就是处于一种玩的状态，

中国古代文人聚在一起便是玩，

一起作诗，对对子。

葡萄 布面油画 32.5×26cm

记者：目前当代艺术盛行，

您觉得写实油画正在被边缘化了吗？

冷军：这个倒是无所谓，

很多东西都会被边缘化，

因为未来是个多元化的世界，

权力也在不断地被稀释，被转移。

艺术也是一样的，每个人

都有能力去施展自己，只要你愿意。

但是，现在的问题是，

有些人甚至连写生的能力都没有了。

如今摄影技术如此发达，也是有利有弊的，

大家创作都对着一张照片描摹，这跟作坊没什么两样。

《天光》195x110cm 2009年