【深蓝课堂】对话敦煌-莫高窟的配色也太太太高级了吧！

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敦煌，我国伟大的艺术文明宝藏之一。

行至敦煌，短短几步，仿佛已过百年。

提到敦煌你最先想到的是什么？

是莫高窟的壁画？是鸣沙山一望无际的沙漠？还是敦煌尘封的历史？

说到敦煌就不得不提到莫高窟被世人发现的故事：

1900年6月22号，距离八国联军侵入北京城还有一个多月。此时，大西北还是一片平静。有一个叫王圆箓的道士，在打扫的时候，偶然发现有一面墙是空心的。当他小心翼翼凿开这面墙之后，被眼前的景象惊呆了：里面密密麻麻地堆满了帛画、刺绣、经卷。其中，光佛教典籍就将近占了90%。剩下10%是四书五经、经史子集和官方的、私人的文书。甚至还有户口、账本、地契加起来有五万多卷。更神奇的是，还有汉文、藏文、梵文、龟兹文、突厥文等各种文字，全部都是第一手的文献资料。

其实，这个洞窟就是敦煌莫高窟的藏经阁。

讲起敦煌莫高窟，肯定有人会说：哦，我知道，那是一个跟佛教有关的洞。

但其实莫高窟最伟大的地方在于：它有上千年的历史，东西方文明都在这里汇集。

公元前366年，也就是前秦时期，有一位叫乐僔的出家人经过这里，突然看到一座山金光万道。他认为这是佛祖显灵的征兆。

乐僔当即决定不走了，仿照释迦牟尼，在崖壁上开凿了莫高窟的第一个洞窟，就地修行。后来，又不断有和尚走到这里，觉得是个修行的好地方。

于是，挖了第二个洞，第三个洞，第四个洞......

敦煌藻井设计图

修行需要观佛像，所以，很多僧人都在洞窟内开凿了佛像，或者把佛教故事以壁画的方式画上去。

敦煌藻井设计图

到了汉代，开辟了丝绸之路。

敦煌作为茫茫沙漠中的唯一绿洲，成了旅客商队歇脚的地方。

这些旅客和商队虽然来自不同的国家和地区，但是身为古代人，他们都有一个共同点：迷信。他们面对黄沙漫天的可怕景象，就跪拜洞窟内的佛像，祈求平安。

敦煌藻井设计图

于是，这个洞窟发展得越来越大，渐渐成为了寺庙。

后来，很多有钱人开始开凿一些大的洞窟，把整个家族的女人以供养人的身份画上去。而没钱人就会集资修建一个小洞窟。

随着时间的流逝，越来越多的人会把自己经历过的事情给画上去。

比如，某官员上任，比如，今天看了歌姬唱歌，舞姬跳舞......

一面墙画满了，就画另一面墙，所有的墙都画满了，就涂掉再画。

所以，壁画里有佛像故事，也有风俗民情，一面墙上汇集了从前秦到元代十多个朝代的历史变迁。

比如，初期，从印度传入中国的佛像都比较古拙笨重。

到了南北朝时期，追求飘逸审美，佛像也流行瘦骨清像，瘦体宽衣。

接着，到了唐代，有一种说法叫菩萨如宫娥，所以，当时的佛像丰腴富贵。

不仅如此，在这里，你还可以看到印度的文化，波斯的文化，中原的文化甚至是希腊强大的渗透力，全部融合在一起。

莫高窟第407窟——三兔莲花飞天井心

莫高窟第39窟——散花飞天

莫高窟第420窟——飞天

莫高窟第61窟——阿弥陀经变之迦陵频迦乐队

莫高窟第12窟——报恩经变之巾舞特写

莫高窟第412窟——飞天群莫高窟第257窟——鹿王本生

敦煌壁画色彩丰富，十分绚丽，色调搭配上却不犀利。其实每个洞窟的壁画，其绚丽色彩的背后都有主色调统一着画面，充分发挥补色对比的魅力，使壁画色彩之间的充满律动美感。

通过对壁画大量的色彩调查，很多学者、专家发现黑、白、灰在壁画色彩中占有很大的比重，作为画中不可缺少的中性调和色，它也是使壁画保持色彩鲜明而又和谐的关键。

莫高窟第420窟西壁

以隋420窟西壁‘雏康洁经变”为范例，壁画以不同层次的粉绿、灰绿与里绿与土红形成对比，此外又以淡紫色与土红色形成冷暖对比。表现人物时，在黑白的强烈对比下，“文殊菩萨”的一组与‘雏摩话”的基本对称，作为辩论的双方，在用色上有所区别。文殊弟子服装多用土红色与青莲，维摩请弟子服装多用灰绿色。从色彩效果看，“维摩洁经变” 色彩结构和色彩纯度、明度的掌握是极有分寸的，达到了“和而不同”的境地，使壁画色彩整体的变化、和谐与平衡，显示出画师极高的美学素养。

莫高窟第254窟壁画

又如北魏第254窟，成功的运用“调和色”，又在适当程度上降低了“鲜明色”的不和谐因素，使画面色彩效果最终达到和谐。

敦煌壁画虽历经千年，但由于各时代审美观的不同，敦煌壁画的色彩语言也随着时代的不同，其绘画技法、绘画颜料和绘画观念都发生着变化，这种差异大抵以唐朝为分割点。

总体来说，北魏浓郁厚重而有变化，西魏、北周爽朗而清雅，隋唐时代华丽高雅，题材广泛。

莫高窟第257窟

比如257窟是具有北魏时期壁画特征的典型洞窟，具有早期敦煌艺术壁画的共同特征。其中最突出的是它的色彩特征。该窟以其生动而稚拙的造型、浓烈而深沉的色调，对比强烈的色彩，构成一派和谐温璐的色彩氛围，给观众留下了深刻的印象。壁画以温和的暖土红为底色.与石育、石绿形成鲜明的冷暖对比，在黑、灰、白色的配合下形成了单纯、明快、浑厚朴实的暖色调。它与主体中心柱佛宪的冷色调又形成了色调氛围的冷暖对比，构成了洞窟色彩整体变化、和谐与平衡。

敦煌壁画究竟都用了哪些颜色呢？

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