中国古代的十大名画<下>

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《千里江山图》由宋代天才画家王希孟所作，51.5*1191.5cm，现藏于北京故宫博物院，全图既壮阔雄浑而且细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。该画是王希孟18岁时所作，也是唯一的传世作品。王希孟18岁便显示出不凡的绘画天赋，后被召入禁中文书库，被一代艺术帝王宋徽宗赏识并亲自传授，而后终成大器。半年后即创作了《千里江山图》，惜年寿不永，20余岁即去世。该画则为王希孟“千古绝唱”。 大多数人的十八岁，都在无尽的学业中度过，享受着平淡而简单的青春。但王希孟的十八岁和他的作品一样惊艳，华丽登场而后又轰然退场。陈丹青老师曾将王希孟与西方宫廷画家委拉斯凯兹并论，认为二位皆为年少画功了得的天才画家。王希孟在时间上早于委拉斯凯兹600多年，而巨作得于18岁，委拉斯凯兹则得于60岁左右。让人不得不感叹王希孟之才华横溢，同时又怜惜其英年早逝，不甚唏嘘。 《千里江山图》后被当时宰相蔡京收藏，他在上面的提拔记述了宋徽宗指点王希孟，收他入翰林书画院的经历。此画辗转流传至今已有八九百年。为了将国宝流传下去，经故宫博物院首次以全卷授权，甄选300年老字号“荣宝斋”按照原作1:1全卷高仿，完整保留历代帝王名家题识、印章等珍贵印记，学术价值堪比原作。珍贵限量发行2011套。2009年是，为拍摄这张图，故宫专门召开院长会议反复商议。开拍之前，所有的专家心里都没底。令人震惊的是，随着画卷徐徐打开，历经千年，将近12米的长卷竟无一丝损坏。王希孟当时绘制采用的是矿物质颜料，山头以石青、石绿为主色，山脚以赭石晕染，以汁绿、苦绿染水色，不仅使山峰立体、明暗显得格外生动，也增加了画卷的鲜艳绚丽。也正是因为颜料为矿物质，使得《千里江山图》历经千年依旧光彩如新。画作所用的矿物质颜料实在难寻，中央美院的冯海涛潜心研究的四年，直到找到中国非物质文化遗产国画颜料传承人仇庆年先生，才找到与画作一样的矿物质颜料。而这些物质，都需要在深山老林中不断挖掘，长时间碾磨成粉末状才可以使用。

《清明上河图》为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见存世精品。24.8*528.7cm，绢本设色。该画生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物、牛、骡、驴等牲畜，车、桥、大小船只、房屋、桥梁、城楼各有特色，在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的，具有很高的历史价值和艺术价值。当时，张择端和颜家是世交，从小就定了娃娃亲，后来张择端从山东琅琊来到京城，每天四处走访寻找素未谋面的未婚妻颜小姐，期间就画了许多京城风景。后结识一位姓贾的公子，建议他可以通过提高自己的画作影响力来寻找颜小姐，于是张择端决定画一幅巨型长卷。三年后张择端得知贾公子是宋徽宗当时派宫女李师师假扮，而后在李师师的接济下完成此画的绘制。《清明上河图》中所描绘牲畜种类繁多，却唯独缺少了一种市井动物--狗。然而在仇英临摹的图中，放大局部细节便会发现，至少有三处有关狗的画面，这也是两版《清明上河图》最大的区别。

《富春山居图》是元朝画家黄公望于1350年创作完成的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”。前半卷《剩山图》现藏于浙江省博物馆。后半卷《无用师卷》现藏于中国台北故宫博物院。该作品是黄公望72岁时为师弟郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，用墨淡雅，疏密有致，干湿并用，极富变化。此画内容80%在描绘桐庐境内富春江的景色，20%为富阳景色。全画用时大约三至四年，气度不凡，是作者的代表作。明末传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕对此甚是喜爱，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令焚画殉葬，幸被其子侄吴静庵及时从火中抢救出但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称《剩山图》；后段称《无用师卷》。乾隆年间，一幅富春山居图“子明卷”被征入宫，乾隆爱不释手，信以为真并加盖玉玺，且和大臣在留白处赋诗题词。当时《无用师卷》被当赝品处理，直到近代学者发难，真迹才重见天日。

《汉宫春晓图》现藏于台北故宫博物院，为明代画家仇英所作，仇英是明代具有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐伯虎被后世并称为“明四家”。此画为中国重彩仕女第一长卷，绢本重彩，以汉代宫廷为题，描绘宫中嫔妃生活和佳丽百态，其中就包含了画师毛延寿为王昭君写像的著名史事。以“汉宫春晓”为名的画作并不唯一，《石渠宝笈》初篇记载可知，截止成书时，清宫藏有五卷《汉宫春晓图》，其中有两卷皆归于明代画家仇英名下。而被认为是原作的却只是右图唯一。

《百骏图》现存于中国台北故宫博物院，为意大利籍清代宫廷画家郎世宁所作，图共绘有100匹骏马，这是中国十大传世名画中唯一一幅由外国人创作的画作。郎世宁，意大利人，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，也曾参与圆明园洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。期间郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。此画运用西方素描的画法来勾勒马的外形，皮毛和筋腱，那些肥硕的马也是通过其背上颜色深浅来表现的，整体显示了郎世宁坚实的写实功底，具有浓厚鲜明的欧洲古典主义绘画风格。郎世宁将中国绘画的传统技法与西方古典主义光影透视和颜料融合，使描绘的对象极富立体感。