速写基础篇 | 画好速写的三大标准

北京飙地画室

2020-10-16 02:13:55 文/阎锋图/冯宇

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速写，是一个说具体可以很具体、说概括可以很概括的学科。

速写从表现方式上来说，是一幅可以仅利用线条就完成的作品，可以通过线、面、色块达到接近一张小素描稿的标准。

但是无论哪一种，都绕不开“造型准确‘这个要求，只有在准确了的基础上我们才有资格去谈论“感受”、谈论“节奏”。飙地对于速写的最低的标准，就是“准确”，所以在速写基础篇的讲解当中，我们会尽可能的用简单直观的语言和大家分享画好速写的几个重要知识节点，以及我们的一些经验。

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我们画一个人首先就得在大的比例结构上像一个“人”，很多同学一开始画速写就翻车，在比例不准确的基础上一个劲儿的画下去，只能越画越错，所以第一步的准确，就是比例准确！

在初学阶段，很多同学往往无法很迅速的把控好人物的比例，没有关系，熟能生巧！在一开始的时候我们可以概念的记住这个大致的比例关系“站七坐五蹲三”，意思是人物做站、坐、蹲姿势时全身（包括头）在速写画面中的长度分别为七个头长、五个头长和三个头长。

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人站立时，按照头部大小为参照标准，躯干是两个头长，手臂是两个头，腿部加腰部是两个头，脚是一个头长，手是半个头长（即一手遮半脸）。即便眼睛再不准确，只要把头部的大小确定了，按这个比例大体上比例关系也不会出太大的问题。画速写时如果对自己的比例没有信心，请一定要按照这个标准自己度量一下，初学时这个方法虽然笨拙，但是比较便于量化，只要画的多了，熟练了，就能对比例游刃有余，以后就可以直接进行作画了。

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我们平时都说“站有站相、坐有坐相”，画速写的时候不要求画的百**的准确，但是至少大的动态我们要沾边，所以在比例问题解决了以后就要解决动态的问题。

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我们在判断一张速写好坏的时候会根据结构把人从上到下分为“头、胸、腰、胯、腿、脚”，不同的姿态这几个部分所形成的扭动趋势是不一样的，人体处于运动时，从头贯穿到脚所呈现的一根基本曲线，可称为“主动态线”。这条线的走向决定了人体动作的大趋势。我们在开始造型打轮廓时应该首先抓住“主动态线”，否则，只有比例没有动态特征，动作会僵硬呆板，缺少生气。

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在动态线明确以后我们可以把“头、胸、胯”理解成三大块，每一块在运动时都会处在不同的角度、不同的方向，表现出不同的姿态。三大块的组合通过脖子、腰部以及四肢的协调形成稳定的平衡重心，重心位置在盆骨中间的大转子处，重心必须与地面保持垂直关系，动作才能稳定，这三大块是根本，四肢则是辅助协调，负责平衡身体的作用。

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我们总说“造型能力”、“造型能力”，造型能力究竟要怎么体现呢？比例、动态的准确都是最基本的造型要求，真正要在速写上体现出造型能力的优势，指的其实是一种透过现象看本质的能力，就是对“内部形体结构暗示”的能力。速写作为一种便捷有效的造型训练方式，目的不仅是为描绘物体本身，而是以速写作为基本载体，对人体的基本形体结构进行研究，这不仅与绘画技能有关，还与整体的绘画学习思维有关，所以我们才总说“速写画的好了，其他科目也不会画的太差”。

人体结构和解剖不仅仅是学习速写必须掌握的基本理论，同时也是表现人物时所必须掌握的基本绘画理论。对人体解剖结构的熟练掌握，有助于在画速写时快速明确人体的动态和结构，对提高造型的准确性和作画的速度有很大的帮助作用。学习人体结构和解剖单纯依靠阅读文字解释或者简单的“看图”是起不到任何作用的，必须要花大量时间进行专门的临摹训练。现在美术类图书里面有很多很好的专门研究人体解剖和结构的书籍，如《伯里曼》、《艺用人体解刨》等，这些书籍对艺术范畴的结构和解剖都介绍得相当的全面而且详细，大家可以选择一本适合自己的进行认真的临幕和研究，此处就不作特别详细的讲解了。

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了解人体的结构和解剖对于速写提高的帮助绝对不会是立竿见影的，不可能像有些同学期望的那样，因为临墓了一夜的人体结构就要求第二天的速写水平有一个质的飞跃，这种帮助和提高是潜移默化的，也是需要一个漫长过程的，可以这样说：了解人体结构和解剖，对速写的学习和提高不见得马上有帮助，对将来却一定有帮助；但是，如果不了解人体的结构和解剖，则一定会阻碍速写的学习和提高。

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另外，对于人体结构和解剖的运用也不要绝对化。人体结构和解剖有助于速写的学习和训练，也有助于学习者对于造型和动态的理解，但是我们练习速写目的并不是画人体结构和解剖，而是借助并依靠人体结构和解剖来表现生动准确的人物形象。举例来说，那种要求作画者透过羽绒服要把人物的眩二头肌表现出来的想法，是不可理解的，也是错误的。总之，人体结构和解剖、服装、人物形象、人物动态这几个关系是相辅相成、相互衬托的，在速写学习过程中不要把他们孤立、绝对起来。

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