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看看吧，曾经的美术生，都干了些什么！

北京卓桥艺考画室总部

2021-9-04 10:56:12 文/孟若熙图/罗宇航

美没有定义

而你要做的是打破一切是非定义

将你所热爱的

呈现在你的笔下

赋予它生命

给予他灵魂

开始很难

但坚持下去

自会是另一番天地

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50亿票房电影《哪吒》导演饺子

以前饺子写过一句话：“人生最大的痛苦莫过于，坚持了不该坚持的，放弃了不该放弃的”。饺子天然对绘画有热爱，学生时代历史课的课本上满布的涂鸦就是见证者。

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在报考大学时，饺子选择了稳妥，因为父母都在医院工作，所以报考了华西医科大，一个铁饭碗。由于家境普通，而且饺子又是个有强烈危机感的人。那时候，在社会上能靠画画赚钱的人真是凤毛麟角，所以强行压灭了兴趣爱好的火焰，准备好好地捧饭碗，了此一生足矣。但捧着铁饭碗反而感到憋闷，心中一直有团无名火在烧。直到大三的时候，一个机缘巧合让饺子接触到三维动画软件，接触学习之后发现，有种全身经脉逐渐疏通的畅快感。

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“其实站在结果往前看，过程才是最充实的时光，请享受过程。”

“哪吒其实和我挺像的，都有不认命的一面，以前我看《哪吒闹海》就很感动，他为国为民，自刎这些情节都历历在目，所以是有这种情结的。就像田导(田晓鹏)看了《大闹天宫》有了《大圣归来》，我是看《哪吒闹海》有了《哪吒之魔童降世》。”

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在饺子的眼中，电影制作“没有捷径只有死磕”。比如，备受观众喜爱的江山社稷图长镜头，在最好画师的配置下，单纯的草图就“死磕”了2个月，制作总耗时4个多月。全片1318个特效镜头，占比高达80%，需要一版一版调整，甚至有时候需要同时几十个镜头。

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿北京卓桥艺考画室总部

电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

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电影《哪吒之魔童降世》概念手稿

《哪吒之魔童降世》剧本写了2年，出了66版

电影制作3年，一个人物的设定稿就出了上百张

每一个人物都是独一无二的

就连破亿的海报

也是他每张亲手操刀画的

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做成一件事的基础是努力和热爱

正是饺子导演孜孜不倦的努力和坚持

为我们呈现了超棒的《哪吒之魔童降世》

让更多人看到了国漫的成长

就像《哪吒》片中所说的

“人心里的成见是一座大山”

面对质疑和嘲讽

最好的办法就是把热爱做到极致

让更多的人看到美术生的未来

武警部队徽设计师陈磊

经中央军委批准，武警部队徽于2021年8月1日正式启用。2021年1月1日起施行的《中华人民共和国国防法》第二十八条明确：“中国人民武装警察部队旗、徽是中国人民武装警察部队的象征和标志”。启用武警部队徽，是为了更好地激励武警部队官兵履行新时代使命任务，永远做党和人民的忠诚卫士。清华大学美术学院视觉传达设计系主任、国家形象视觉设计研究所所长陈磊老师承担了武警部队徽项目设计。

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武警部队徽样式

武警部队徽中心图案以国徽为主体，代表武警部队是中华人民共和国武装力量的重要组成部分；以武警部队旗为背景，体现旗徽一致，代表武警部队由党中央、中央军事委员会集中统一领导；盾牌、长城象征武警部队有效履行新时代使命任务；环绕的橄榄枝象征和平安定。

2019年11月，陈磊老师受武警部队研究院的委托，并在清华大学进行了项目课题立项，对武警部队徽展开创作设计。在对军队体制机构调整的背景下，武警部队的定位、使命、职责、作用以及建制等进行充分了解的前提下，挖掘创作元素。

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图为部分创作设计过程中方案

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最终确定方案的矢量效果图和线稿图

最终确定的武警部队徽中心图案以国徽为主体，象征武警部队是国家武装力量的组成部分，依据《宪法》和《武警法》履行党和人民赋予的新时代“两个维护”使命任务。使用国徽为中心元素兼顾了武警部队性质特点与职能使命的承继性、开拓性，有利于体现职权法定的思想。底色采用红色，与军旗、武警部队旗底色保持一致，体现了“旗徽一致”的设计原则和武警部队的性质归属。贯穿盾牌的三个深橄榄绿条与武警部队旗保持一致，代表武警部队担负维护国家政治安全和社会稳定、海上维权执法、防卫作战三类主要任务及力量构成，突出了新时代武警部队的使命定位。盾牌、长城象征武警部队根本职能。环绕的橄榄枝象征着维护社会和平安定。整体造型由橄榄枝托举环抱着盾牌，标识造型饱满、威严庄重。

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武警部队徽的生产制作与应用效果

中国时尚摄影师陈漫

在当下你很难找到，一个比她更“敏锐”的视觉摄影师，她把热爱做到极致，努力变成价值。

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她从两岁起就开始画画了，对人物特写，她不光有敏锐的直觉，还有关于技术的多年训练。在她看来，在这个世界没有所谓的美，只有平衡。

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陈漫拍摄作品

说起陈漫的绘画之路还长着呢，还有点戏剧性，小时候有一次家里的老鼠出现了，当时的小陈漫就拿起笔把老鼠的模样画了，出来妈妈看后觉得画得很像，于是让她报名参加了少年宫的绘画培训班，就这样走上了绘画的道路。

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就这样陈漫开始了科班出身的绘画经历，陈漫的父亲是画广告牌的，或许是遗传了父亲优秀的美术基因，在绘画上的天赋表现得越来越明显，到了上中学的年纪，陈漫顺利地考上了中央美院附中。

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高中毕业后因为天赋很高陈漫被中央戏剧学院保送，但由于中戏管理非常严格，这让陈漫觉得备受煎熬于是她毅然在一年后决定复读，复读一年考上央美后的陈漫，便选择了和视觉有关的摄影。

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还在央美读大学时，她就开始接摄影的活，她说：“第一次拍摄连相机都是借的。拍出来没人影，只能重新来过，借钱买了个普通胶片相机。模特就是最简单的妆面，来个大幅人像，底片直接就扫描到了电脑。”

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因为有强大的绘画功底，她对人物的特写不光有敏锐的直觉，还有关于技术的多年训练，她通过电脑绘画进行后期制作将光影、人物的皮肤、背景结合用画笔达到脑海中想要的样子。

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陈漫拍摄作品

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陈漫拍摄作品

很多人说陈漫追求的是风格，但她自己说我追求的是准确作品里要表达的也是准确。

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陈漫拍摄作品

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陈漫拍摄作品

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陈漫拍摄作品

叛逆但不乖张

时尚却又很另类

不特殊但却特别

执着做自己

抓住自己想要的瞬间

不放过美的片刻

没有简简单单的成功

努力和热爱才是成功的基础

《妖猫传》美术指导陆苇屠楠

“建一座城，拍一部电影，这种沉甸甸的影像质感，是再厉害的特效都达不到的，它的质感就像匠人纯手工的工艺品”“美术显得足金足两,但又不是金光闪闪浮夸上天那种。”著名导演陈凯歌的新片《妖猫传》上映三天票房已近2.5亿，电影的画面质感受到了一致称赞，两位称得上是新人的美术指导屠楠和陆苇也收获了更多的关注。

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从《妖猫传》开始再到电影结束，屠楠和陆苇两位美术指导老师都付出了极大的心血。

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屠楠和陆苇两位美术指导老师在《妖猫传》这个项目上一做就是6年。从最初对唐城的印象了解，到各种查阅史料之后重新构建，再到让作家梦枕貘走进去就哭了的唐城，他们也重新建构了自己心中的盛唐。

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《妖猫传》在创作主旨上是再现文人画中的中国意境，文人画也决定了《妖猫传》的创作方式：强调意境，不拘泥细节。所以俩位美术指导陆苇和屠楠在视觉上大量的参考了丰富的绘画艺术类型，像敦煌壁画以及唐宋遗留下来的一些绘画，甚至包括明清的绘画，还有一些院体画，古代的舟船图等等。

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《妖猫传》概念手稿

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作为美术指导，第一个难题就是修建一座唐城，所以在场景的布置上尽量写实，去突出绘画感，从而让意境产生于实实在在的景上，发生在加工精细的道具和有生活质感的服装上。让奇幻存在于现实之中，处在一个让人相信的环境中，这样也会让奇幻更加具有张力。

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《妖猫传》里花萼相辉楼莲花叶状的酒池

说起来似乎很容易，但陆苇和屠楠却为了唐城和电影中的每一处景，做了大量的准备工作。电影中花萼相辉楼里的“极乐之宴”是观众们最津津乐道的片段。“电影不是完全真实历史的再现，但也不是胡来的凭空想象，在创作中尽可能的找到一些历史考据。”陆苇和屠楠不仅实地考察了多处的古建筑，还翻阅了《史记》《新唐书》《旧唐书》《通典》《唐六典》等大量典籍，“特别是与唐代有关的文史资料，我们都是尽可能多的查阅，比如宫殿中的柱子应该有多少根，每一根有多高，我们都会参考。“我们既要对传统负责，也要想传统致敬，这也是陈凯歌导演的要求。”

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