守护“20世纪的敦煌” ⑩ | 首都国际机场壁画在线纪念展《白孔雀》（李宝瑞）

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首都国际机场壁画是中华人民共和国成立以来，第一次由国家委托的大型壁画创作工程。它开启了中国公共艺术的新篇章，成为改革开放的先声。

适值清华大学建校110周年、美术学院建院65周年之际，我们推出首都国际机场壁画在线纪念展，在新的历史节点回望学院先贤的光辉历史，省思自身，这批已经深刻融入学院文脉的艺术宝藏曾开启的讨论——如中国艺术之现代性、中国文化之独特性……今天依然值得探索、反思和努力。

这是我们承继的历史使命，也是我们肩负的时代担当。

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作者：李宝瑞（1937-2016）

原作尺寸：575×124cm

原作位置：候机楼贵宾厅

《白孔雀》初创于1973年，是李宝瑞在中央工艺美术学院（今清华大学美术学院）的大学毕业创作稿，意在以白孔雀的悠闲劝慰人们放弃无聊的纷争，营造出一种清闲自在的生活环境。1978年底，因张仃先生推荐，李宝瑞投标参加首都机场壁画群创作。

作品以工笔重彩的方式，描绘12只洁白高贵的白孔雀，悠然漫步于苍翠幽深的原始森林，宁静而优美，象征高尚的情操。构图借鉴古人“三鼎而立”的章法，把白孔雀分为三组，一只雄性孔雀开屏与两只雌孔雀站立中央，另外两组白孔雀从周围向中心相向而行。画面上，粗壮的红松躯干、巨枝、大鳞，烘托出原始森林的磅礴气魄；带着白露的小草，几束小叶，为画作增添了灵动的气息。整幅画散发着宁静恬淡的神韵。

1979年，李宝瑞（前）在辽宁丹东写生

《白孔雀》的每一根羽毛都不是真实的，是抽取了里面的符号，概括、重新建构，代表了美术界另一种思维。宝瑞的艺术思想也是超前的。他是一个特立独行的艺术家。（这）既是他个人的才华，也是这所学校教育思想在他身上的一种能量的释放。

宝瑞有一个很大的长处，很值得我们学习。他非常独立，走自己的路。我看过他很多笔记，他用的话语都很特别。他送过我一张老虎，老虎画得很精炼，刷了几笔，画了几条长线，但是卧虎那种威风和美一下子就出来了。他的画可以看，但是不能学。一个真正的艺术家，他的画都不能学，只能去看，去欣赏，去了解他的艺术思想。

吴冠中先生说，艺术是个性的。它所以和科学不同，就是因为它的真理埋藏在个性里面，个性里面有一种普遍性。宝瑞在这方面，作出了示范。

——清华大学文科资深教授刘巨德

《白孔雀》很有诗意的：整个环境是秘密的森林当中，巨大的松树、桦树的树干，把画面充得很满，整个画面没有其他的空隙。他把两只重要的白孔雀，一个横的和开屏的，还有若干只白孔雀，位置经营得非常好。“白”让画面透了气，但是“白”本身是很难画的，在“白”的里面塑出孔雀的形是很难的，宝瑞发挥了他用线的优势。

宝瑞的线不是传统中国画的笔墨，宣纸上讲究毛笔的晕染，他的线很多是直线，硬硬的。经过他匠心的组织，变成了很贴切表现形态的技法。白孔雀的翎毛不是写实的，有点像古代青铜器的韵味，纵向像方块一样的一块一块累积起来的。宝瑞用他特有的技法表现，画面非常耐看，造型没问题，辨识度很高，是孔雀，但是仔细看里面，有他对于传统文化的理解。

——清华大学美术学院教授常大伟

资料来源/首都国际机场壁画文献项目组

文案/刘家嘉 清美学生记者团

图文编辑/罗雪辉 牛彤彤 汪茗