等了2年的巴塞尔终于回香港了！谁是回归后的2021香港巴塞尔销售Top?

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2021年巴塞尔艺术展香港展会，图片来源：巴塞尔艺术展

2021年香港巴塞尔艺术展

VIP首日以逾3000万美金成交额告捷

在近期全球范围内“疫”态复萌，而等待了两年的香港巴塞尔艺术展会，终于顺利拉开了序幕。在经历了去年因新冠疫情而接连延期、取消，转向线上活动之后，2021年的香港巴塞尔艺术展会通过线上+线下的方式，以一个实时同步直播的项目“巴塞尔艺术展：香港现场”（Art Basel Live: Hong Kong）向各互联网宣传平台——巴塞尔艺术展网站、YouTube、Facebook、一条&在艺——高频输出的节奏强势回归。

据悉，本届香港巴塞尔艺术展通过“艺廊荟萃”（Galleries）、“亚洲视野”（Insights）和“艺术探新”（Discoveries）三个主要展区，汇集了来自全球23个国家的104家画廊的展览。其中因疫情缘故无法出席展会现场的56家画廊，主办方亦为其提供了卫星展位，以便参展画廊可以从线上实时了解展会现场的情况。

2021年巴塞尔艺术展香港展会，图片来源：巴塞尔艺术展

换句话说，因为特殊的时间和环境，本届香港巴塞尔除了48家能够到达现场的画廊之外，另外一部分画廊可能不仅需要改变销售的方式，恐怕还需要改变销售策略来应对这一届特殊的巴塞尔艺术博览会。

尽管，就如巴塞尔艺术展亚洲总监黄雅君（Adline Ooi）所说的：“疫情所带来的销售和展览形式的转变，不仅仅是艺术博览会所面临的问题，对各个画廊也是一次挑战和创新”，但无可厚非的，在香港设有实体空间的画廊，要明显比在当地没有实体空间，且无法亲自到达现场的参展画廊显得更从容也更占有主动权。

琼·米歇尔，《3点钟的12只鹰》，约1962年，以1950万美元售出

别的不说，从「在艺app」根据香港巴塞尔艺术展会昨日收官之后的给到的官方成交数据统计来看，有近20家画廊首日实现了销售，总销售额超过3000万美金（不尽然准确，不排除不方便公布成交数据的情况）的成交金额中，大多数都来自于在香港有实体空间的画廊机构。

其中，成交价最高的，是国际画廊厉蔚阁（Lévy Gorvy）所带去的一件琼·米歇尔（Joan Mitchell）创作于1962年前后的，美术馆馆藏级别的大尺幅画作《3点钟的12只鹰》（12 Hawks at 3 O’Clock）——曾为艺术家山姆·弗朗西斯（Sam Francis）旧藏，之后又被著名收藏家艾布斯沃斯（Ebsworth）持有。三年前，这幅画才从佳士得纽约夜场“艾布斯沃斯的旧藏”中被售出再次流向市场——以约1950万美元成交，刷新了艺术家琼·米歇尔在巴塞尔艺博的成交记录。对于这个成绩，画廊表示超出了他们的预期。

乔治·康多，《降A蓝调》，2021年，175万美元售出

《3点钟的12只鹰》之后 ，昨日成交价TOP 2，是由豪瑟沃斯画廊带去的，乔治·康多（George Condo）创作于2021年的《降A蓝调》（Blues in A flat），以175万美元成交。

毛里齐奥·卡特兰 《夜晚》, 2021年，109.8万美元售出

成交价TOP 3，是法国老牌画廊Massimo de Carlo带去的意大利艺术家毛里齐奥·卡特兰（Maurizio Cattelan）创作于2021年的新作《夜晚》（Night），以90万欧元（约合109.8万美元）成交。

乔治·康多，《受恶魔所困》，2020年，以80万美元售出

拉希德·约翰逊，《无题破碎人群》，2021年，以59.5万美元售出

保罗·麦卡锡，《WS，白雪公主持花少女 #2》，2016年，以57.5万美元售出

而另一件乔治·康多创作于2020年的作品《被恶魔所困扰》（Haunted By Demons），以80万美金的成交价居首日销售的TOP 4；

再之后的成交价TOP5，是拉希德·约翰逊（Rashid Johnson）的新作，《无题破碎人群》（Untitled Broken Crowd），被以59.5万美金收入，成为上海龙美术馆的馆藏。

首日成交额的TOP 6，是艺术家保罗·麦卡锡（Paul McCarthy）创作于2016年的《WS，白雪公主持花少女 #2》（WS, White Snow Flower Girl #2》，以57.5万美金售出（以上作品，均为豪瑟沃斯画廊所售）。

哈罗德·安卡特 《无题》 2020年 布面油画棒和石墨 经艺术家特制裱框 176.5 x 217.2 x 5.7cm，由卓纳画廊售出

当然，这个“排位”也许并不尽然准确，毕竟不排除也有画廊还没有来得及统计完整的成交数据或者处于隐私保护等原因不方便公开作品的销售价格，比如卓纳画廊仅于昨日就销售了10件作品，其中，画廊在巴塞尔现场所展出的比利时艺术家哈罗德·安卡特（Harold Ancart）的4件作品，目前均已售罄；另一件重量级的作品，艺术家刘野创作于2011年的《（竹子竹子百老汇）习作》也被亚洲某重要的私人美术馆收藏；

而贝浩登画廊在回应媒体的采访时也表示，其此次于香港巴塞尔现场展出的两位韩国艺术家金宗学和李英培的作品亦已销售过半，其作品单价区间为1万至50万美元不等。

就记者所了解的情况知道，在昨天香港巴塞尔艺术展VIP预览首日，有19%的参展画廊均实现了交易，65%的画廊虽暂未实现销售，业已有藏家预定或咨询作品详情：

立木画廊(Lehmann Maupin)首日售出3件作品，均为私人藏家购得；

2021年香港巴塞尔艺术展，立木画廊展位现场

阿尔敏·莱希画廊（Almine Rech）首日分别售出了一幅纽约涂鸦艺术家肯尼·沙佛（Kenny Sharf）的《龙卷风》和中国当代艺术家李青的《莲花海岸》，作品均价在4万至15万美金不等；

当代唐人艺术中心昨日共售出3件作品，其中成交价最高的是艺术家秦琦创作于2021年的大尺幅布面油画《莫迪李阿尼》，以126万人民币（约合19.6万美元）售出；

秦琦《莫迪李阿尼》，布面油画，168 x 323 cm，2021，以1.8万美元售出

阿拉里奥画廊（Arario Gallery）画廊首日销售作品过半，其中在现场展出的3件菲律宾艺术家BUEN CALUBAYAN的作品均已售出，作品的均价在2万美元以上。而关于线上销售的成绩，画廊则表示出乎意料；

杜梦堂(Galerie DUMONTEIL)首日共售出5件作品，作品均价在8千至20万美元不等；

而在今年的巴塞尔艺术展现场以共用展位方式呈现艺术家Owen Fu与程心怡联展的Balice Hertling画廊与天线空间，则向媒体表示，在艺博会的预售期间，其展出的作品就已经全部售出。

双飞小组，《双飞克莱因蓝》，2015，布面丙烯，150x178cm，以1.8万美元售出

德萨画廊(de Sarthe Gallery)首日售出3件作品，其中最高售价为1.8万美元，是由双方小组创作于2015年的布面丙烯作品《双飞克莱因蓝》；

台湾尊彩艺术中心（Liang Gallery）首日则售出了一件艺术家Lee Chung-Chung的纸本水墨，售价为19.6万港元（约合人民币2.53美元）；同样来自台湾的索卡艺术和大未来·林舍画廊均表示，目前所展出作品已销售过半；

来自内地的画廊如北京公社，首日即销售出两件重要作品；蜂巢当代艺术中心则在回应记者的提问中表示，该展位目前大部分的作品均已售出或预定，仅余下一小部分作品仍在洽谈中......

2021年香港巴塞尔艺术展，北京公社展位现场

从以上的情况来看，必须说2021年的香港巴塞尔艺术展“首战”告捷。但详细看下来，销售成绩可观的，不仅都是国际一线画廊，且大都是在香港有实体空间的画廊，如厉蔚阁、豪瑟沃斯画廊、立木画廊、卓纳画廊、贝浩登画廊等；这当中肯定有客观原因：首先国际一线画廊几乎掌握的都是国际一线艺术家的顶级作品，及国际一线的藏家资源，对于这样的画廊来说，任何时候的销售都不可能令人失望。再加上其在香港设置有实体的运营空间，则不管什么时候对于香港本土藏家的维护，都会比每年通过国际艺术展会实现更多的销售及更大流量曝光的画廊来说要更占有资源优势和地理优势。

但抛开对于高价的热衷，从更为客观的数据来看，不管从昨日现场的交易或者画廊的在线交易来说，单价在1万到30万美元左右的作品似乎是更受欢迎的。

如立木画廊昨天售出的三件作品，最高成交价是艺术家拉里·皮特曼（Lari Pittman）创作于2020年的作品《Found Buried #4》，以30万美元售出；其次是艺术家施拉泽·赫什阿里(Shirazeh Houshiary)创作于2019年的作品《裂变》，以15万英镑（约合21.2万美元）售出；艺术家海伦·帕斯吉安（Helen Pashgian）创作于2019年的《无题》，成交价为6.5万美元。

而豪瑟沃斯画廊昨日宣布成交的8件作品中，除了前面所提及的4件高成交价作品是50万美元以上，另外的4件已售出作品，成交价区间在6.5万至17.5万美元。

加里·西蒙斯 ，《迟疑不决》，2019年，以17.5万美元售出

这不能不说是对于目前疫情之下博览会销售的一种策略，就如厉蔚阁亚洲总裁李丹青在回应记者的采访中所提到的：“对于画廊而言，最大的难点或者说疑问，可能还是在于疫情通关中断的状态下，到场的藏家和整体市场的参与度较以往而言将维持在比较小的规模，（画廊）很难采取跟往年对标的激进策略，携带大规模、高单价的作品参展”。

而阿拉里奥画廊中国区总监张勇也在回应「在艺app」的采访中肯定了这一观点，并认为对于出行被阻的当下来说，不管是参加巴塞尔还是之后画廊的日常运营来说，线上业务的深化都是画廊在接下来的一年需要着重去强化的一块重要的工作内容。而线上的呈现和运营有其在观看、读取和购买习惯上的特殊性，因此在线呈现的艺术品，除了要挑选颜色更容易吸引人、作品的完整性面貌呈现度较高、尺寸上更适合于在线展示外，作品的单价区间也是非常重要的选择标准。

无独有偶，豪瑟沃斯画廊亚洲资深总监蔡荔馨也在介绍中提到，豪瑟沃斯画廊画廊一直致力于“Phygital”的探索——Physical+Digital（物理+数字），尽可能地通过高清图片、一对一视频通话以及现场导览直播等方式提升藏家了解与购买艺术品的体验感。

2021年香港巴塞尔艺术展VIP预览首日，艺术家凌健、收藏家希克在现场

2021年香港巴塞尔艺术展VIP预览首日，豪瑟沃斯画廊亚洲资深总监蔡荔馨于展位现场接待藏家咨询

不管怎么说，今年的香港巴塞尔对于博览会和各大画廊来说，从展览规模、销售方式、需要应对的制度政策、客观环境都是一次考验，但实际上，其对于整个亚洲市场而言也是一个重要考验。就目前的销售情况来说，香港巴塞尔不仅没有因为疫情的客观环境受限，甚至还通过线上项目+线下实体结合的高频度输出，实现了一种新的生产、宣传和影响力机制。

但即便如此，对于香港巴塞尔和亚洲的市场来说，卓纳画廊总监许宇有一段话或者是比较客观的：“香港巴塞尔目前还是亚洲的龙头艺博会，但是疫情为世界带来了新的现状，也是给香港巴塞尔提供了一个契机重新思考。未来博览会的角色、地区定位，甚至以后的客户群会是什么样子的？在这个时间段，谁先解决了自己的定位问题，谁就会占据亚洲艺术博览会的头部位置。”

2021年香港巴塞尔艺术展VIP预览首日

截止到目前，从香港巴塞尔的官方社交直播频道上看，展会现场的观众热情非常高涨，熟悉的藏家面孔亦不时出现在镜头中。更有在现场的藏家对着采访镜头表示：“大概是这场博览会大家真的等太久了，感觉除了大家都带着口罩之外，整个现场都氛围似乎要比以往更热情”。

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图文信息来源丨ArtBasel官网、网络

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