【清】冷枚春闺倦读图绢本设色 175cm×104cm 天津博物馆藏

《春闺倦读图》主色为金、碧两色，不但讲究同一色系颜色的层次感，将矿物色和植物色巧妙配用，使得画面色相丰富、浓润相宜；而且讲究不同视点的颜色呼应，如玫瑰花与女子脸部、手部的粉色相呼应，花瓶和女子衣服的青色相呼应，簪上的珠花与香匙的金色相呼应，佛手盘与香盒上的砖红色相呼应，高几、竹箫、桌案的深赭色相呼应，挂画、书本、香炉、鼓凳、墙壁的浅赭色相呼应。通过这些用色手法，《春闺倦读图》拥有了和谐的色彩，呈现出主色鲜明、亮点突出、色韵生动的艺术效果。

《春闺倦读图》中所画的女子身材苗条、面容清秀，她发髻高挽，并外裹黑色包布，此为明代以来汉人的流行装束，布口打着蝴蝶结，横插一支粉珠金簪加以固定，发髻边插珠花点翠发甸，珠花没有花萼，应是桃花。她身着立领青色长裙，这种款式在清代并不多见。立领上有两枚盘扣，扣下装饰一颗红色玛瑙珠。立领显出人物脖颈修长，也增加人物的端庄感和飒爽气质。领口和袖口的颜色稍深，为靛青色，和裙子主体的天青色形成和谐的色阶，袖口上绣着连绵的蝙蝠纹，寓意多福。长裙上稀疏地洒满淡青色的兰花，裙上褶皱所形成的线条就像是兰草修长的叶子，托起朵朵兰花在微风中摇曳，使整件衣服充满动感，使衣中人仿佛散发着空谷幽兰的静雅和清香。单髻这种发型是清代已婚女子才用的，未婚女子多留双髻，而且女子身着青衣，在中国传统文化中，“青衣”多指代已婚年轻女子，暗示画中的女主角是位成婚不久的新妇。在古代绘画中出现的正在读书的女子往往身穿青衣，是因为在清朝文人的意识中，“青”是和“读”相关的雅色。

编辑|千 惠

制作|千 惠

校对|王 甜

《中国美术报》为周报，2021年出版40期。邮发代号：1-171

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