古玺或汉印无论官印还是私印制式，均以白文居多，朱文少而其中以细线居多。元明清流派印也是以细线印为主，至吴昌硕却一反常态，他在充分借鉴古代砖瓦、碑额、猎碣残损线质的基础上，另辟蹊径，开创了雄浑朴厚、个性鲜明的粗朱文篆刻创作，令人刮目相看。后继者来楚生先生在吴昌硕的基础上，继续发扬光大粗朱文印风，更增添了各种残破的手段，风格愈发老辣纵横，自成风貌。吴昌硕、来楚生的粗朱文印风，给我们的学习借鉴提供了优良的范例，也说明至少这一类印是可以继续走下去的。

实事求是地说，这一类印的创作也确实有难度，弄不好，就会显得粗笨板滞、了无生气。笔者近些年一直致力探索此类印风，感觉到粗朱文印顺应时代审美趋势，大有可为。实践中应努力做到：以书入印，书刻兼融；多向借鉴，融会贯通；边栏变化，助推韵律；整体把控，虚实得宜。

南阜后人 2.8×2.8厘米 雅安绿

友人嘱刻“南阜后人”闲章。此四字印文颇费思量，大篆入印，粗朱文一路基本确定，难度在于四字的摆布上重下轻，唯恐失衡。遂采取了“南”压扁，“阜”拉长，纵向呈右倾之状，“后”搭边与独立之“人”咬合紧密，呈挺立之势。如此这般，整体上上紧下松、上密下疏，空间分割虚实明快而醒目。加之边框从右边的粗厚，到下边的断续回环至顶端则星星点点、若有若无，与文字的粗拙风貌形成呼应，使视觉得到满足。

这方印石面杂质较多，刻起来颇为吃力，只能用切刀，甚至是一点点啃过来，才勉强完成，可能整体上也影响了艺术效果。不过粗朱文的魅力是无穷的，还需持续不断地探索下去。