《富春山居图》中的松树画法解析

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《富春山居图》

作品左侧的三株松树并排而立，松枝前后掩映，松干的整体取势向上，作品的右侧为一株俯松，松树取势向右，主干几几乎与地面贴平，到树梢处又转而向上，与左侧的松树形成呼应关系。

下面我们再放大了看看——

那么，如何临摹呢？很简单，四步搞定——

步骤一：对照临本细读松树的姿态变化与组合关系，用以中锋为主的线条勾勒松树的轮廓，体味线条一波三折的节奏与墨色的微妙变化。松树的小枝用笔活泼，富于弹性。以中侧锋兼用的线条皴写松树的鳞状树皮，注意勾笔与皴笔的自然衔接，不要相互脱节。

步骤二：结合松树的出枝，以重墨勾写平顶形松针。松针勾写时笔势连贯，松针出笔的方向可以大势的基础上稍加调整以破其呆板。松针的墨色由浓而淡，由湿而干，过渡自然，不需笔笔蘸墨。注意松针勾写时起笔、眉笔的轻重变化和线条的长短疏密关系，不要作机械呆板的平排。

步骤三：以淡墨复勾松针后再以淡墨水略加渲染，以增加松针的滋润蓊郁之气。在松干原有皴笔基础上用淡墨皴扫，等墨迹干透后在松干上点苔点，苔点的墨色浓重，有疏密聚散的变化。以中侧锋兼用的线条勾勒坡石，再以侧锋用笔皴擦坡石的肌理变化，皴擦结束后以淡墨局部提染，再在坡石的轮廓线或结构转折点重墨点苔。

步骤四：用长短交错的披麻皴，屈曲的解索皴写山峦的形态与肌理，墨色干淡，笔意松灵，在山峦的坡脚处稍加淡墨皴染，使其简淡而温厚。水纹以干枯的线条屈曲为之，再以淡墨破，或以干笔横扫，再以淡墨破，有苍茫的笔意。以松灵简括的笔意勾写茅亭，茅亭中凭栏远眺的人物，坡脚的水草和浮游的鸭群等细节处。

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