《富春山居图》中的松树画法解析

更新时间:2020/9/15
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《富春山居图》

作品左侧的三株松树并排而立,松枝前后掩映,松干的整体取势向上,作品的右侧为一株俯松,松树取势向右,主干几几乎与地面贴平,到树梢处又转而向上,与左侧的松树形成呼应关系。

下面我们再放大了看看——

那么,如何临摹呢?很简单,四步搞定——

步骤一:对照临本细读松树的姿态变化与组合关系,用以中锋为主的线条勾勒松树的轮廓,体味线条一波三折的节奏与墨色的微妙变化。松树的小枝用笔活泼,富于弹性。以中侧锋兼用的线条皴写松树的鳞状树皮,注意勾笔与皴笔的自然衔接,不要相互脱节。

步骤二:结合松树的出枝,以重墨勾写平顶形松针。松针勾写时笔势连贯,松针出笔的方向可以大势的基础上稍加调整以破其呆板。松针的墨色由浓而淡,由湿而干,过渡自然,不需笔笔蘸墨。注意松针勾写时起笔、眉笔的轻重变化和线条的长短疏密关系,不要作机械呆板的平排。

步骤三:以淡墨复勾松针后再以淡墨水略加渲染,以增加松针的滋润蓊郁之气。在松干原有皴笔基础上用淡墨皴扫,等墨迹干透后在松干上点苔点,苔点的墨色浓重,有疏密聚散的变化。以中侧锋兼用的线条勾勒坡石,再以侧锋用笔皴擦坡石的肌理变化,皴擦结束后以淡墨局部提染,再在坡石的轮廓线或结构转折点重墨点苔。

步骤四:用长短交错的披麻皴,屈曲的解索皴写山峦的形态与肌理,墨色干淡,笔意松灵,在山峦的坡脚处稍加淡墨皴染,使其简淡而温厚。水纹以干枯的线条屈曲为之,再以淡墨破,或以干笔横扫,再以淡墨破,有苍茫的笔意。以松灵简括的笔意勾写茅亭,茅亭中凭栏远眺的人物,坡脚的水草和浮游的鸭群等细节处。

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