第六章 北朝诗歌

自西晋灭亡，晋室南渡，文化重心也随之南移。以后，南北政权持续对峙，北朝文人诗逐步接受南朝文化影响，而从单纯模仿到形成自己的特色，却是南北文风初步融合的过程，促进南北文风融合贡献最大、成就最高的人是庾信。

第一节 北地三才

在北朝文人中能自觉学习南朝文化，对南北文学的合流起到推动作用的作家是被称作“北地三才”的温子昇、邢劭和魏收。

温子昇（495—546），字鹏举，太原（今属山西）人。晋大将军温峤的后人。今存诗11首，文27篇，在北朝享有盛名，曾被梁武帝誉为“曹植、陆机复生于北土”（《魏书》本传）。一部分诗风格清婉，辞藻华丽，讲究对偶，近似南朝，但有些诗也受到北朝民歌的影响。代表作《捣衣诗》写秋夜闺中女子思念远戍亲人的深长情思及对和平团聚的渴望。既情景交融，含蓄蕴藉，又兼有民歌般的自然流畅，风格直逼唐人。

邢劭（496—561？），劭，一作“邵”，字子才，河间鄚（今河北任丘县北）人。《北齐书》本传载：“邵雕虫之美，独步当时，每一文初出，京师为之纸贵。”今存诗8首，文29篇。诗文皆以模仿魏晋或南朝人为主，风格不一。

魏收（506—572），字伯起，巨鹿下曲阳（今河北晋州）人。作诗不如温、邢，主要成就在文。今存诗16首，文14篇。曾撰《魏书》130卷。

第二节 庾信、王褒

庾信（513-581），字子山，一生以出使西魏为界分为前后两个时期。前期是宫体诗的代表作家，诗风伤于轻艳，但也有大量奉和应景之作，如《奉和山池》后四句：“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。日落含山气，云归带雨馀。”借荷上清风，桥上人影，惊动游鱼浴鸟，衬托出山池的安闲幽静。以摹景生动，造句新巧，声韵谐调，风格清新显示出个人的特色。

庾信42岁奉命出使西魏，因魏军南侵，江陵陷落，遂无家可归。历仕西魏、北周，先后官骠骑大将军、开府仪同三司等职，故世称“庾开府”。他念念不忘故国，“虽位望通显，常有乡关之思”（《周书》本传）。由南入北的特殊的生活经历，深切的乡关之思和亡国之恨，雄壮肃杀的战争气氛、迥异于江南的北方景色，加上他高度的艺术修养和成熟于南朝的艺术技巧，使庾信的诗文达到“穷南北之胜”的高度，形成刚健豪放的气骨和苍凉悲壮的意境。《拟咏怀》二十七首和《哀江南赋》是其中的代表作。

组诗《拟咏怀》明显追步阮籍《咏怀》诗，集中抒发了他的乡关之思和种种复杂的人生感受。如其七“榆关断音信”，借流落胡地、心念汉朝的女子，反复渲染自己与南方断绝的痛苦，精卫填海、华山断河两个典故淋漓尽致地表达了他南归的渴望和绵绵无尽的长恨。其十一“摇落秋为气”连用八个典故写梁江陵陷落的历史变故，渲染出兵败城陷时天昏地暗、日月无光的悲惨气氛，使事极为贴切。其十八“寻思万户侯”写身为羁臣、功业无望，又不能乐天知命，因而连琴书也无法解忧。其中“残月如初月，新秋似旧秋。露泣连珠下，萤飘碎火流”四句，吸收南朝民歌的句调声情，以岁月的不断更新反衬自己年年如旧的心境，字里行间流露出连绵不绝、无法排遣的烦愁。

庾信另有一些小诗同样以强烈的感情和工致的技巧动人，如《寄王琳》：“玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。”《重别周尚书》：“阳关万里道，不见一人归。唯有南来雁，秋来南向飞。”均融和了南朝绝句体的精致蕴藉及北朝文学苍凉开阔的意境，构成深挚动人的艺术境界。杜甫称“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”（《戏为六绝句》），又说他“暮年诗赋动江关”（《咏怀古迹》），概括了庾信诗歌的独创性和高度成就。

庾信对近体诗形式的发展也做出了值得注意的贡献。他使诗歌进一步律化和骈俪化。有不少诗从句数、章法、对仗、声律上看，已成为唐代五言律绝和长篇歌行的先驱。庾信的成就，使他成为集汉魏六朝诗歌艺术之大成的一代大家，在诗歌由六朝转向唐代的发展过程中，具有承前启后的重大作用。

王褒，字子渊，原为梁朝重臣，梁亡被羁，迁往北方，与庾信并受重用。他虽然也有乡关之思，却不似庾信来得那么深重强烈。但因同样有由南入北的生活体验，诗歌中也表现出融合南北文风的特点。《渡河北》写初入北方面对黄河的感受：“秋风吹木叶，还似洞庭波。常山临代郡，亭障绕黄河。”心情复杂，真切动人。一些五言小诗也构思独特，意余言外，如《入关故人别》：“百年馀古树，千里暗黄尘。关山行就近，相看成远人。”