影评:泥泞路途的开拓者

泥泞路途的开拓者

——浅析《呐喊》系列电影的现实意义

导演李涛的《呐喊》系列电影主要从鲁迅先生的短篇小说集《呐喊》中取材,分别讲述了《一件小事》、《孔乙己》、《人血馒头》、《风波》这四个故事。鲁迅先生作为著名革命家、民主战士,新文化运动的重要参与者,其作品对新中国的成立产生了深远影响。《呐喊》一书更是开创了现代现实主义文学的先河。导演李涛的《呐喊》系列电影的拍摄,将可视的文学艺术,转化为视听结合的影视艺术,其作品无疑具有一定的现实意义。在鲁迅先生140周年诞辰之际,这部电影是一种献礼和纪念,电影的情节也引起人们对当今一些社会现象的反思。

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一、色彩中的蒙昧与讽刺

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这部影片的色彩主要采用黑白两色,黑白色彩的运用,将人们带人那个愚昧无知的封建时代。那时的中华民族正处于百废俱兴的时期。黑白的色彩,喻示着那个年代的黑暗、压抑。昏暗的影调,喻示着社会动荡不安,人民生活在一片水深火热之中,加重了观众的代入感,使观众更好的体味剧中人物所生活的黑暗环境。影片中唯一的色彩是人血馒头,象征着愚昧残忍的人血馒头,却寄托了父母对孩子爱,这是何其讽刺。然而在那个医学并不昌明的年代,人们却认为它是祛病的“良方”。在人血馒头之后,影片的色彩又归为黑白,影片的色彩变化预示着人血馒头并没有用,等待小栓的依旧是死亡。那个愚昧无知的时代带来的愚昧思想依旧笼罩着那个时代的人们。

二、叙事中的封建思想和开蒙主义

小栓的爹臆想小栓吃了人血馒头后举起了缸,出于父亲对孩子的爱,他踏上了去刑场的路,又因为内心的恐惧使他在路上“看见”无头鬼。此时画面一转,他又想到了小栓病中的惨状,以及医生开的人血馒头的药方,心理蒙太奇与交叉蒙太奇的运用,让人看到小栓爹内心的纠结和恐惧,还有那个年代的愚昧思想对人的荼毒之深。

影片在表现夏瑜儿反清暴动失败和孔乙己偷书被打时,采用了倒叙的手法,先展现当时“看客”的描述,突出那个年代的民众对这件事情的看法,继而再回放夏瑜儿被审问的场景以及孔乙己被打的惨状,当时的“看客”和如今的观众,本质上都是旁观者,可是对同一件事情的看法却是截然不同。影片中夏瑜儿对红眼阿义说:“快醒来吧!”,当时的人们对夏瑜儿的做法嗤之以鼻,夏瑜儿说维护封建统治甘当奴才的阿义可怜,维护封建统治的民众却不以为然,如今的观众再看这件事,只会觉得夏瑜儿是反帝反封建的先驱者。蒙太奇和倒叙手法的运用,使影片叙事更加有条理,不仅让观众看到事情的果和因,也让观众对事情的本质有了更深刻的见解。

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三、人物中的现实意义

导演李涛《呐喊》系列电影中《风波》一节,颇有些黑色幽默的色彩。影片的开头,有两人泛舟湖上,在“风波”整个故事中,他们仿佛置身事外。他们作为看客,充当了影片之外观众的角色,他们看着剧中人起高楼、宴宾客,看着七斤从狼狈到春风满面,也看着赵七爷从意气风发到灰头土脸,他们对戏中人评头论足,也为戏中人的生死存亡而担忧。但是到了影片结尾,他们与剧中人物的互动,让观众意识到他们其实也是戏中人,从而使观众恍然,风波中的芸芸众生,包括其中的看客,不正是影片之外观众的写照吗?人生如戏,剧中人历经“风波”,印照着剧外观众人生的低谷和高潮,观众看似是看客,冥冥之中也是《风波》中芸芸众生的写照。

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回看前人来时的路,在那个百废俱兴的年代,一批批伟大的开拓者,为我们指明方向,鲁迅先生说“世界上本没有路,走的人多了,也便成了路。”新中国思想启蒙离不开这些开拓者。毛泽东曾评价:“鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向。”2021年是纪念鲁迅先生诞辰140周年,也是建党一百周年,如今的中华民族正处于伟大复兴的时代,观看李涛导演的《呐喊》系列电影,让观众看见前人来时的路,不忘初心,砥砺前行,这是后人奋斗的方向,也是这部影片所具有的现实意义。

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文字| 史文梦

编辑 | 武珂

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