临怀素自叙帖

黄冈画中颜美术培训学校

2022-9-02 11:35:01 文/齐浩然图/冯婷

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Lot 1951

董其昌（1555-1636）临怀素自叙帖

手卷水墨绢本

书法：56×557 cm

题跋：56×40 cm

1628年作

崇祯元年（1628），戊辰，董其昌七十四岁。本年立春，董其昌在其所书《临阁帖墨迹册》，题款言：“书法虽贵藏锋。然不得以模糊为藏锋，须有用笔如太阿剸截之意，盖以劲利取势，以虚和取韵，颜鲁公所谓以印印泥，如锥画沙是也”。“劲利取势，虚和取韵”可以说概括了董其昌行草书笔势的特征。

董其昌喜欢临怀素《自叙帖》，并且多次临写，但其又在《天启杂书册跋》说：“怀素以《圣母帖》为最，胜《自叙》之狂怪怒张也”，对“狂怪怒张”的批评，就是说董其昌不喜欢强烈的体势大小的夸张变化，所以，在他的《画禅室随笔》说：“余每临《自叙帖》，皆以大令（王献之）笔意求之。”王献之书法强调笔势，上下连绵，世人称之为“一笔书”，但字形字势与怀素《自叙帖》相比，较为平和端庄，大小相近，也因此，董其昌虽言说临怀素《自叙帖》，多以王献之笔意在临写，虽言临写，更多的是自我创作。

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董其昌《临怀素自叙帖》局部应该是对《自叙帖》太过熟悉，所以本卷《临怀素<自叙帖>》，董其昌直抒胸臆，以王献之“一笔书”一以贯之，书写连绵不绝，直至结尾。每行少则二三字，多则六七字，字与字之间鲜有停顿，牵丝连接，环环相扣，使得气脉贯通，韵致非凡。另外，相比较于怀素《自叙帖》原作，除第二十行“韦”、第五十一行“龙”、第六十行“来”、第六十一行“戴”、第六十三行“翻”五字以外，全篇字形大小基本一致，与原作夸张对比强烈的字形变化来说，趋于平和稳健，但这种平和稳健又在“劲利取势”之中，将“虚和取韵”落到实处。朱和羹在《临池心解》中说：“用笔到毫发细处，亦如用全力赴之，然细处用力最难，如度曲遇到低调低字，要婉转清彻，仍需有棱角，不可含糊过去，如画人物一山之游丝纹，全见力量，笔笔贯以精神”。第二十行“侍郎韦公”四字一笔书写，牵丝萦绕，细而不弱，“韦”字主笔竖划至末端不疲，精神抖擞，类似情况颇多，可见董其昌作为影响书坛百代的人物，其对毛笔的控制程度，展现娴熟的驾驭能力，而表现出的丰富、细腻的笔法，草新结构都是无与伦比的。

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董其昌《临怀素自叙帖》陈继儒题跋

此作前有董其昌颜楷自题引首“怀素自叙”，后行楷书写就本作创作缘起，对于董其昌书法的鉴定和学习而言，颜真卿是董其昌书作之魂。卷后陈继儒题跋曰：“董大宗伯摹素师自叙帖一卷，如渴虎狞龙悬于笔端，人间赝书自当望崖而反。眉公陈继儒得观题于苕帚庵中”。以陈继儒对董其昌以及董书的熟悉程度而言，陈继儒的鉴定意见是毋庸置疑的，“人间赝书自当望崖而反”也说明了陈继儒对此卷的明朗态度。

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