戛纳，中国电影的泡沫繁荣？

影视艺术

2010-10-29 16:13:48 文/齐浩然

　　４月２０日，王小帅的《青红》、侯孝贤的《最好的时光》杜琪峰执导的《黑社会》一起入围第５８届法国戛纳电影节，角逐“金棕榈大奖”。此外，张艺谋的《千里走单骑》、陈凯歌的《无极》、徐克的《七剑》、成龙的《神话》、周星驰的《功夫》也都将在戛纳电影节灿烂亮相，主办方还将举办“中国电影之夜”庆祝中国电影百年，戛纳出现中国电影如此繁荣的局面，的确是空前的。然而，让我们深思的是，自从１９９３年陈凯歌获得戛纳“最佳影片”金棕榈大奖之后整整１３年了，中国再没有一部电影获得过“最佳影片”奖。１３年来，我们有了冯小刚、张艺谋这样成熟的商业片导演，但是我们追求的艺术成就呢？王小帅、张元这些人为什么长期被边缘化？如今影人的心态浮躁、虚夸、急功近利，缺少的是卧薪尝胆、长期努力的艺术耕耘。

　　爱默生说过：“风景属于看风景的人。”戛纳电影节的宗旨是追求人文情怀，侧重艺术品位。如今，我们在向戛纳进军时，那一个个商业炒作的泡沫被打碎了。热闹毕竟只是热闹，况且我们也有着太多的热闹，我们渴求的是电影艺术的真正繁荣。——编者

　　戛纳也是一个大市场

　　老实说，今年报名参加戛纳电影节竞赛单元的中国电影，并不是最受人关注的华语电影——你会以为王小帅的《青红》比张艺谋的《千里走单骑》和陈凯歌的《无极》更加声名在外吗？

不过事实上，张艺谋和陈凯歌的电影恰恰没有报名参加戛纳电影节的竞赛单元，他们也会为戛纳电影节走秀，但是他们是以参展的形式去的。也就是说，他们的目的不是拿奖，而只是为了让全球的电影人看到他们的最新作品。

　　戛纳电影节是国际三大电影节之一，也是国际影坛公认最顶极的一个电影节。如此的声势，绝对有理由吸引来自世界各地的优秀电影工作者。对参与竞赛单元的电影来说，获奖不但意味着自己的作品得到了优秀影人的肯定，还意味着为自己的作品做了一次绝好的宣传。陈凯歌的《霸王别姬》和王家卫的《花样年华》取得的高票房，和它们在戛纳电影节上获得的成绩不无关系。对一部电影来说，在戛纳电影节上获了大奖，首先会使更多的人知道这部作品的存在；其次会使这些人成为这部作品的观众。

　　对于张艺谋和陈凯歌来说，戛纳电影节的奖杯已经不是最具有诱惑力的了。所以在去年的戛纳电影节上，张艺谋虽然带着电影《十面埋伏》去了，但在他做了该片的全球首映后，目的达到了就回国了。今年，张艺谋的《千里走单骑》、陈凯歌的《无极》、徐克的《七剑》、成龙的《神话》、周星驰的《功夫》都将在戛纳做展映。除了《功夫》外，其余四部电影均是全球首映，而成龙为了给自己的影片造势，不但偕金喜善等主演举行了盛大的新闻发布会，还将在戛纳扔下３００万港元的宣传费用。

　　中国影人如此看重戛纳，当然不是因为要给这个电影节面子。事实上，戛纳电影节除了评奖之外，最吸引国际影人的莫过于电影展映时会聚的电影投资商。对于投资日益巨大的中国电影来说，多一个国家购买其海外版权，就等于多上了一份收回成本乃至赢利的保险。另一方面，因为戛纳电影节有面子邀请如此多的顶尖影人捧场，又使得更多的电影投资商青睐戛纳这个市场，这里也成了他们选购电影商品的一大平台。形成这样的良性循环，戛纳电影节的商业价值势必会日益凸显。

　　在《卧虎藏龙》之前，中国电影还只能偶尔光顾一下欧洲的艺术院线。而近几年，电影《英雄》、《十面埋伏》等都得以在欧美国家的商业院线露脸，这当然是好事。戛纳电影节能为中国电影进一步走向世界推波助澜，无论中国电影人去那里是冲着艺术，还是商业目的。

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