技法范例：纸面炭描艺术（04）

本示范和下面三个示范虽然是素描，但是讲的绘画中的一些共同的要素。包括明暗关系、边线、表面纹理和耐久性。

炭描技法基本上是象画单色画那样的一种有块面和调子的素描，只是用炭笔和铅笔代替油画颜料，用纸或涂有石膏底子的木板代替铅白底子。这种板是市上供应的夹板或麦松尼板，涂上一层石膏粉（一种用白垩之类的白色颜料做成的溶于水的底子，用兽皮胶调合后涂上去）。

在理论上，块亩素描的明暗关系变化方法同示范一相似。示范一打轮廓时，通过最初颜色的不同浓淡创造明暗关系的变化，这里则是通过炭笔或铅笔画在表面的不同浓淡创造明暗关系的变化，即多加些炭或铅，或者用画笔、薄棉纸或软布擦掉一些炭或铅（如用于干的画笔拂拭炭或铅粉，再用时要将留在笔上的粉弄干净。如笔已在水或其他溶液中弄湿，则应在同样液体中洗净）。

先从抽象花纹开始，将纸或板放平，用细砂皮将炭笔或铅笔的粉末擦下来，铺满画面。然后用薄棉纸、软布头、貂獾毛笔或喷雾器，将挥发性溶液或水在画面上创造出需要的花纹。注意不要让炭、铅粉在纸面上或板面的缝隙里陷得太深。进行阶段要反复多次，擦掉再画上，画上再擦掉。很重要的是必须保留重新显露白色底子的余地。当花纹完全干后，开始真正的素描。

这是我画素描的工具和材料。在实际使用时，它们并不是放得那么整齐的。现在这样排列是为了便于说明。在白纸上从左到右是：一支4″软压缩炭条；四支从软到硬的柳木炭条；两支软压缩木炭铅笔；一支一端有软橡皮、另一端有硬磨料的打字机用擦子；一支獾毛笔；五支龚戴粉笔；两支龚戴铅笔；一把削铅笔用的小刀；三支猪鬃笔；四支尖头纸卷；一个小砂皮板；一盒各式硬龚戴粉笔。桌子上半部从左到右是：一盒软炭条；一盒硬炭条；一小缸龚戴铅笔和炭铅笔；一个大砂皮板；一盒红色龚戴粉笔。再后面是另一缸龚戴粉笔、炭铅笔和彩色粉笔；一个铜喷水壶；一瓶丙酮。在白纸中央是一块橡皮。另外还有一大瓶备用的清水，这在照片上是没有的。

第一步：用的是三层纯亚麻布热压素描纸，这种纸表面很硬。不用传统的炭画纸，那种纸太容易吸收颜料，不易擦掉。先在纸上厚厚地铺上柳炭粉，然后喷上丙酮（香蕉水），让表面全部润湿，丙酮和炭粉的混合物渗透纸面。于是将画板斜坚起来（用丙酮时，采用本书9页关于使用溶剂时的保护措施）。丙酮很快挥发掉，就可以开始描绘。

人体：纸面炭画，22″×28″。用几乎看不见的线条画人体，尽可能少搞乱花纹。用橡皮擦出所有亮的层次，用柳木炭塑造所有的暗部形体。用圆锥笔蘸上炭粉和丙酮画头发的暗部和右面的阴影。用压紧的炭笔的扁边画前景的暗部。用浸了清洁的丙酮的软布抹右边的背景。最后，将整幅素描定稿。

示范九：板面炭描

这幅画画在1/4公分厚的未经处理的麦松尼板上。先打一层丙烯底子，这是一层干燥时不溶于水的塑胶。用四公分的猪鬃笔将丙烯涂到板上，让随便涂上去的笔触作为底子。干燥后，用与示范八基本相同的办法用炭笔画上抽象花纹。将画板放平，铺上大量炭粉，用喷壶喷水，使炭粉润湿。在画的过程中只能用水，因为所有挥发性溶剂如混合二甲苯、甲苯、丙酮、酒精等都会和丙烯底子反应而产生恶劣后果，而水是不会透过表面影响底子结构的。当水蒸发后，就在底子表面留下可被充分利用的炭粉花纹。

第一步：把画板放平，洒上炭粉，喷上水。当表面还潮湿时，再放上更多的炭粉，在需要安排为主要暗部的地方炭粉放得浓密些，画板四边放稀薄些，因画成后的背景是渐次变淡的。用貂毛笔蘸上炭粉和水的混合物，在顶端和底部画上一些轻巧的横笔触。用棉纸轻轻吸去四周多余的水分。当棉纸吸去水分后，小心地把棉纸取去。在水分即将完全蒸发时，用大猪鬃笔浸清水在表面洒上亮的点子。当全部干燥后，开始正式描绘。

第二步：作画的过程中，修改愈少愈好。画线条或调子时，笔画愈重愈难修改。为了画出好的效果，开始的笔触应该是很轻柔的。在这里，用柳炭条在画板中部上端的暗部，轻轻画出最初的笔触。这些作为头发暗块的最初层次确定了头的大小（大约半个头大）。这样就可以相应地画出肩和臂的大小和长度。用削尖的柳炭条仔细的标出二头肌的内限，用更加轻巧的线条标出三头肌和背部的曲线。

第三步：在这一步，让炭粉花纹留着不动，集中发展人体部分。用中号猪鬃笔在需要画出亮层次的地方拭去多余的炭粉。这些亮部包括两手、右膝，以及稍微显出右面的脸部。去掉多余的炭粉后，用橡皮继续擦亮部升高调子。在用橡皮擦以前，一定要先用画笔拂去多余的炭粉，因为橡皮只能吸附少量的颜料，如果先用橡皮擦，就会将炭粉压进底子表面的缝隙里去。接下去用削尖的软炭条画出阴影处的暗部，并塑造两手和因透视关系而缩短了的右膝形体。不是按常规先画亮部再画暗部、而是来回交替着画，直到看上去妥贴为止。

第四步：在这里，当完成了人体的初步描绘时，只留下了右肩未加变动。更多地注意背景，因为人体外缘的边线现在已成为重要因素。用小块软布用水稍稍浸湿，沿着从肩头到右时下面整个一条右边抹去一些炭粉。用纸卷的尖端和干猪鬃笔把这条线条扫成柔和边线。用削尖的打字机橡皮擦出清晰边线。用这种橡皮要当心，它很能磨损东西，用得过分，会损坏丙烯底子。再象第三步画暗部那样画左腿和右脚以及脸上的暗部和胸部。用湿布画出背景和左面的边线。这里不用硬的橡皮擦，用干猪鬃笔在左腿和左脚画出亮的层次，再用软橡皮加工。用厚而软的炭条在脸部、躯干、左臂和腿部画出所有的暗部。

人体：板面炭画，20″×28″。用长猪鬃笔蘸上炭粉和水画头发的暗部，再用小猪鬃笔蘸上清水画出头发上的高光。用一根细钢丝浸湿，仔细刮出右膝部的高光和中间调子。用软炭条和橡皮完成左足的塑造。继续用湿的软布头将左边的背景擦模糊一些。将软布轻轻拖过表面，去掉多余的炭粉。造成柔和而丰富多彩的效果，然后再用极细的砂皮擦去丙烯底子上笔触高起的部分，用压紧的炭条平边画出前景中和头部两边最暗的暗部。用笔要相当重，使炭质紧粘在表面上。为此，还可以喷上一层丙烯液。

示范十：龚戴笔素描

这种技法在概念上几乎同炭描完全相同，也是从单色的抽象画面上画出写实的人体。它能表现各种不同的明暗和冷暖。虽然它主要局限于土质颜料的明暗调子范围和冷暖范围之内，但它在色彩上比炭描更具有表现力。

所用的笔是十九世纪法国化学家H·J·龚戴发展起来的“龚戴笔”，这是一种硬的彩色笔，大约三英寸长，比传统的彩色粉笔狭一点，制成一系列从深褐到红土属的各种不同色性的颜色，按从冷到暖顺序，最冷的叫梅第契型，以下为十八世纪型，华托型和桑根型（红色笔）。画人体时在亮部用较冷的颜色，在暗部用较暖的颜色，从而创造出丰富的冷暖关系。这种笔也有黑色和白色。这种笔除方条子形式外，还制成普通铅笔形式，能画出精细的效果。两种形式的笔都可用砂皮把头磨尖。

这种笔与炭条的另一不同是，它的颜色更浓密，比炭条有更大的附着力，因此在使用时要小心，在素描开始阶段不要让颜料透过纸或板面的缝隙去。

其他方面，它和炭描都一样。粉也可洒到画的表面上，也可用水或挥发性溶剂调合起来刷上去。它也可用橡皮、液体或磨料擦掉。还可以用干笔、软笔、棉纸、纸卷或手指尖加以修饰和使之模糊。如用手指尖时，手必须干燥，能带有皮肤上的油质，这种油质如接触画面，就会吸附表面的颜色，
很难除掉。

第一步：在20″×28″涂有丙烯底子的木板上，用示范九的同样方法不规则地将红色粉铺上去，用水稍微喷一下，再用湿的棉纸轻砸右上部，造成亮的区域。然后让表面完全干燥（大约要30－40分钟，视空气湿度而定）。

第二步：先用削尖的红色龚戴笔轻轻勾出人体轮廓。用中号猪鬃笔以红色粉和上水画头发，这是画中的主要暗部。用湿软布揩出亮部——包括斜方肌、肩胛骨、脊椎骨和臀中肌。用画头发的同样方法画出左臂内侧、臀部肌肉褶、脚和足趾的暗部。

第三步：这一步更加注意暗部的形体塑造。在背景部分几乎没有变动。继续用削尖的红色笔，用笔尖和笔的横面在躯干、两臂和两足加上主要的暗的中间调子。底子上的亮部和暗部的笔划仍然是很明显的。在这一步，用笔的横面画出大部分暗部。

第四步：开始加工人体。用油画笔在头发上画出更多的暗部。沿着右臂的两边用湿棉纸揩拭，使背景的色调变亮一点。在整个背部和双臂由亮转暗的部位，综合使用猪鬃笔，纸卷和削尖的笔，将它们扫模糊。在这一步主要是注意边线。

人体：板面素描，20″×28″。在这最后一步，只作少量的改动。用湿的油画笔沿头发左边将边线扫模糊。用龚戴笔的横面在右股和右手以下加上最突出的暗部，并将头的四周背景变暗。象示范九那样用丙烯液将素描固定下来。通常画在板上的素描至少要盖两层丙烯液，它很耐久，用了它就不必再加玻璃镜框。