陈道复:妙笔丹青,花鸟传情

国画艺术
2022-9-07 18:34:34 文/刘晓雨 图/郭敏
陈道复(1483年—1544年),初名淳,字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,明代南直隶苏州府长洲县(今属苏州甪直镇大姚村)人,师从文徵明,影响齐白石,他是中国写意花鸟画大师。在绘画史上,陈道复创大写意画法,与徐渭并称为“白阳青藤”,其代表作品有《红梨诗画图》《山茶水仙图》《葵石图》《罨画图》。

陈道复出生于一个文人士大夫家庭,为当时吴县富饶大族。他的祖父陈璚曾官至南京都察院左副都御史,与同郡名人吴宽(明代名臣、诗人、散文家、书法家)、沈周(明代绘画大师,书法家,文学家,医学家)等交情深厚,并颇多书画收藏。他的父亲陈钥是陈璚的次子,亦爱好书画,与文徵明(江南四大才子之一,画家、书法家、文学家、鉴藏家)为“通家之好”。

陈道复 四季花卉图(局部)

陈道复 秋葵海棠图
受家庭环境影响,陈道复自小就显露出了文学艺术天分,凡经学、古文、诗词、书法、绘画,都极具天赋,下笔不凡。早年由父亲的好友文徵明负责绘画教学,画风亦受到老师文徵明的影响,青年时便崭露头角,选补邑庠生(即秀才),但其无意做官,因此他的画悠然意远,有一种淡泊出尘的潇洒气度。

陈道复 采莲图

陈道复 荷塘图
文徵明也格外喜欢这名入室弟子,还称:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”极大地肯定了陈道复的才情。陈道复从文徵明那里学得了文人画的基本要素,画风工整细秀,笔墨较为工致秀润,气格也含蓄安详。

陈道复 四季花卉图(四选其二)

陈道复 榴花湖石图
随着审美意趣的成长,陈道复又受到“吴门画派”祖师沈周浅色淡墨写意花鸟画法的启发,陈道复独创新意,将草书笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。

陈道复 兰石图
沈周小写意画重墨轻色,而陈道复则用笔疏简,色彩也更倾向于纯水墨画,其在《墨花图册》自题云:“嘉靖丙申春二月,淹留累日,独坐静寄庵,戏作墨花八种,灯下六戏题八绝句,以形索形,以影索形,模糊到底耳。”据文献记载,陈道复好饮酒,往往醉后作画。他生活无忧,又受到玄学、禅宗等哲学思想的影响,形成他闲云野鹤的情怀,让他感受着自然万物之美,从而追求平淡天真的意境。

陈道复 葵石图局部
中年后陈道复优游林泉、流连诗酒,笔墨也更为放纵,诗文书画均有明显的自我个性,遂自立门户,最终形成他放逸不羁、笔致超逸的独特风格。

陈道复 书画双清卷

陈道复 松石萱花图
在他自题《花卉册》曰:“古人写生自马远、徐熙而下,皆用精致设色,红白青绿,必求肖似物物之形,无纤毫遗者,盖真得其法矣。余少年欲有心于此,既而想造化生物万有不同,而同类者又秉赋不齐,而形体亦异。若徒以老嫩精力从古人之意,以貌似之,鲜不自遗类狗之诮矣。故数年来所作,皆游戏水墨,不复以设色为事。间有作者,从人强,非余意也。”正是这种享受“游戏水墨”的状态,成就他全新的风格,连老师文徵明都另眼相看。

陈道复 商尊白莲图
明代中期的绘画在“心学”的兴起和“吴门画派”兴复文人画的风潮影响下变得生气勃勃,在花鸟画创作上,水墨写意的领域以陈道复和徐渭最为影响深远。陈道复在沈周基础上将写意花鸟推到了一个新的高度,以书写性的笔墨节奏带动意象的幻化生成;而徐渭比陈道复晚生了38年,恰逢明代衰落期,其才华横溢却人生经历挫折以致精神失常,他的书法奇异爽利、用笔大胆跳宕,后世评其“进入了更高层次的画境,进入了物我合一的圆融之境”。陈道复、徐渭人生经历迥异,但共同将大写意花鸟画技法推向成熟,他们奠定了明代中后期直至今日的写意花鸟画的笔墨程式,被后人合誉为“青藤白阳”。

徐渭 驴背吟诗图

“青藤白阳”,左徐渭,右陈道复
陈道复、徐渭其后数百年的花鸟画史上,写意画不断发展,终成为后世花鸟画的主流。而陈道复作为一位做出创造性贡献的杰出画家,不仅在花卉方面的造诣和声誉都超过了老师文徵明,成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家,尤其在花鸟画方面,也受他的影响很深。近代画家如蒲华、吴昌硕,齐白石等,在诗文题书画中都对陈道复作出了极高的评价,且在他画中汲取养分、获得灵感。陈道复作品传世较多,国内几大博物馆多有收藏。
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