赏析丨故宫藏画里的“寒露”

秋风起，蟹脚肥。菊花开，闻蟹来。寒露时节，江南地区有边食蟹边赏菊的习俗，所谓“持螯赏菊”，历代文人都留下诸多诗词、名言。故宫博物院与台北故宫博物院藏画就有许多“蟹菊”名作，不妨一起来欣赏一下。

从来螯蛫善横行，稻熟秋风意气生

历代书画名作中，对于螃蟹的写真，有张牙舞爪踞残荷之景，也有双螯持穗传神之作。如宋《晚荷郭索图》页，一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛；明沈周《画郭索图》轴，写蟹一只，双螯持穗，甚为得神；明徐渭《黄甲图》轴，绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。

宋 佚名荷蟹图页 故宫博物院藏

本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。

图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。

宋 佚名晚荷郭索图页 故宫博物院藏

本幅无款。钤鉴藏印“金陵□□□□”。

图中一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔写之，笔法粗犷写实，设色浓重。旧签题 “黄居寀”作，究其画风，与黄居寀相距甚远，故改为无名氏画。

明 沈周 画郭索图 轴 台北故宫博物院藏

沈周行楷书自题：漷漷索索，还用草缚，不敢横行，沙水夜落。沈周。

本幅写蟹一只，双螯持穗，甚为得神，惟螯与足时有复笔，不似写生册精劲。款书风格，在八十岁左右，亦不能确定成于何时。

明 沈周 写生册 蟹与虾 台北故宫博物院藏

本幅有清高宗行书御题：赋形造物信多奇，介类属干又象离。敌虎从来夸郭索，夹蛇终得济波斯。无肠应识于中直，有骨惟看向表披。逮诩金膏玉脂日，可懐江净月明时。画图以外能说偈，樽俎之间别繋思。不戒十门分进馔，徒称置筯亦何为。

明 徐渭 黄甲图 轴 故宫博物院藏

本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。

清 张槃 双蟹图扇 页 故宫博物院藏

本幅自识：“耳是高阳旧饮徒，酒边胸次有江湖。不知嚼雪咀霜后，还采寒花洗手无。己丑夏六月廿三日竹窗雨滴写，以此应莜梧老弟大雅之属。七十八老人槃作于历下。”钤“张叟”白文印。“己丑”为清光绪十五年（1889年），作者时年78岁。

此扇绘两只螃蟹在草地上攀爬，形象生动，富有生活气息。螃蟹采用没骨法绘制，设色素雅，用笔简放。题款疏密有致，内容与绘画主题相互呼应，显现出文人雅士的闲情逸致，是张槃晚年一幅极有情趣的小品。

清 任颐 菠萝菊蟹 页 故宫博物院藏

此图款署：“壬午冬月写于瑞莲精舍，虚谷。”钤 “虚谷书画”、“三十七峰草堂” 朱文印二方。“壬午”是清光绪八年（1882年），虚谷时年60岁。

任颐（1840—1896年），初名润，字小楼、伯年，浙江绍兴人，寓居上海，以卖画为生。擅长人物、肖像、花鸟、山水画。其绘画除继承民间及传统文人画，融汇陈洪绶、陈淳、徐渭诸家之长外，还吸收了西画速写、设色诸法，形成丰姿多彩，新颖生动的独特画风，具有雅俗共赏的艺术趣味和鲜明的时代气息。与任熊、任熏、任预并称为“海上四任”。

写得东篱秋一株，寒香晚色淡如无

寒露到来的农历九月又称菊月，是菊花的月份。和大多数春夏盛开的花不同，菊花是反季节的花，越是霜寒露重，越是开得艳丽。寒露三候中的“菊始黄华”，指的正是菊花此时普遍开放。

（传）明 唐寅 采菊图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

唐朝（618—907年）以降，菊花的栽培越发普遍，栽培技术也进一步提高，菊花品种也大量增加，先后出现了紫色、白色等花色。如李商隐诗：“暗暗淡淡紫，融融冶治黄”。白居易诗：“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜”等就是明证。宋代《杭州府志》中记载：“临安有花市，菊花时制为花塔”。可见南宋时的首都临安有了花市、花会。流传至今的菊花会是在南宋时杭州开始的。及至清代，菊花品种、专著日益增多，乾隆年间还有人向清帝献各色奇菊。

清 恽寿平 画菊花 轴（局部） 台北故宫博物院藏

在历代书画名迹中，对于菊花的描绘，更是不胜枚举了，既可见工致细腻的写生精品，亦不乏书画并重的写意佳作。

宋佚名胆瓶秋卉图 页 故宫博物院藏

本幅无款。鉴藏印钤“交翠轩印”“神品”“子京父印”“项元汴印”“项墨林鉴赏章”“张则之”6方。

图中瓶架上置一蓝釉长颈瓶，内插菊花。花朵施以勾勒填色法，花叶用没骨法出之，刻画自然细腻，渲染柔和润泽。秋菊艳丽而不失于秀雅，此图为南宋写生画中的优秀作品。

宋 佚名丛菊图 页 故宫博物院藏

本幅无款。鉴藏印钤“□藤仙馆书画”“云谷”“□华宝有”，另有一印残。

图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染；花蕊用细笔点出；茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出，以示老嫩不同的色彩。花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致细腻，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。

宋 林椿 秋晴丛菊 本幅选自台北故宫博物院藏“艺苑藏真（上） 册”

本幅有清高宗行书御题：花情叶意总含清，捉勒偏教独擅名。掩暎底须为五柳，其人不见定渊明。乾隆辛亥（一七九一年）初秋御题。

元人 佚名老圃秋容 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅虽然没有作者的署名，无法确知出自何人所绘，但画中形象准确，而且下笔快捷，确实称得上是写意花鸟画的佳作。

元人 佚名丛菊图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 吕纪 双鸠图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 沈周 写生 册 菊台北故宫博物院藏

本幅画菊花斜倚，系沈周“写生册”第八开，以粗笔淡沈，草草挥就，然生气奕奕如睹，诚属石田翁晚年率意神化之作。

明 沈周 瓶菊 本幅选自台北故宫博物院藏“集古图绘册”

明 项圣谟 菊花竹石 轴 台北故宫博物院藏

明 陈淳 画菊花图 成扇 台北故宫博物院藏

清 石涛 竹菊秀石图 轴 故宫博物院藏

清 蒋廷锡 野菊 轴 台北故宫博物院藏

本幅有清圣祖行书御题：山花野菊喜清风，塞北烟光报岭枫。无暑不知秋气至，数丛兰蕊放离宫。乙酉（1705年）秋日山庄偶成并书。

清 虚谷 瓶菊图 轴 故宫博物院藏

此图为瓶插秋菊的小品画。构图匠心独运，巧于设置，高低错落的瓶和壶、“S”形走势的秋菊令画面富有活力，并形成多层次的节律变化。设色淡雅清新，笔法灵活娴熟，是虚谷晚年的花卉画代表作。

清 吴昌硕 墨菊 轴 台北故宫博物院藏

此画成于己丑，为吴氏四十六岁之作。墨画菊花簇叶挺出于支架上。用笔精神饱满，墨色润泽畅朗，富金石气外，另具清逸之韵致。

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综合整理自澎湃新闻

编丨ZYJ

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