头像基础 | 1-7 光影塑造

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素描头像 基础理论专栏

光影塑造

光影，是我们在绘画过程中增加对比，提升画作质量效果的有效手法之一。光影能够凸显结构，让角色和画面更加丰满立体，也能刻画出阴暗、体现色感、还能渲染氛围，提升画面效果。在画一幅作品之前，我们应根据对象的客观因素以及自己对画面的主观要求，大致安排好整体画面黑白灰的布局，较好的体现出光影的塑造。

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光源对于头像的影响

（即明暗关系）

明暗是物体在光源的影响下所形成的光影，物体需要光的照射才会显现在我们的眼中。光照射在物体上，会产生光影变化，被光线照射到的部分是明亮的，而没有被光线照射到的地方则存在阴影。任何有体积的物体都会受到光线影响而产生明暗。在素描中我们可以归纳为至少三个以上的明暗浓淡变化进行表现。这就是画面中的黑白灰关系，即深、灰、亮三个大的色度区域所形成的对比层次关系。

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结构和明暗的关系

结构和明暗是相辅相成的，不可分离的，是一种因果关系，而不是对立关系，明暗是通过对处于光影之下的模特或其他实物人为的进行空间描绘的手段。

顶光、侧光、散光、逆光的训练，目的在于引导你去关注形体，而不是用调子去抄袭光影。要把一切明暗的变化放在形体中去检查，看看哪些明暗服从了形体，哪些明暗破坏了整体。总之，画面要整体，形体要厚重、形象特征要鲜明、生动。

（1）顶光光源

顶光是最容易出效果的，是对于球体的意识研究最直接、最有效的光源。这种光源使头部的正面、侧面、底面或顶面的面部体块感非常强。在处理顶光时，底面背光暗部相对比较重，其次是脸的侧面，再逐渐过渡到脸的正面，顶面最亮。只要一开始学会概括暗、灰、亮三大体面，很快就能抓住体积及明暗关系。

（2）侧光光源

侧光相对于顶光，其明暗关系相对稍微难把握一点。但我们还是可以利用面部轮廓、脸部转折点等将侧光感光层次表现出来。画侧光时，首先要考虑的地方是五官，此种角度下，对比最强烈，空间上最靠前的是鼻子，所以要花一定的精力去刻画它。通过五官、脸部转折等将侧光光影表现出来。

（3）散光光源

当模特处于散光或自然光情况下，这候脸部的正面和侧面明暗关系并不十分强烈。在这种情况下就需要我们主观地去加深暗面，否则画面的黑白灰关系就会拉不开。此外，我们也可以适当地加强某一个合适的光源，将其作为主光源。这样对于画面黑、白、灰关系的散区分十分重要。

（4）逆光光源

如果光从后面照过来的话，头部正面区域属于背光区域，头部正面的体块相对深一些，斜侧面灰一些，而正侧面属于反光区域，需亮一些。这样，在逆光的情况下，我们也可以很好地把握黑、白、灰关系。暗部越多难度越大，考验画者对明暗交界线的归纳、头发与皮肤固有色的区分，以及唇部中的肉要如何把握等问题。亮面是相对简单的，你只要把面部的灰颜色把控好，刻画出五官的结构，再把头发、脸和衣服的质感及黑白灰的节奏拉开就很精彩了。

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明暗交界线处理以及

黑白灰关系

头像的明暗交界线是形体转折的关键。首先找到形体结构，根据结构确定明暗交界线的位置，在找人物头部明暗交界线时，一定要注意整体连贯性，也要观察整体虚实和变化。此外，明暗交界线在头发上和脸上也有明显的区别。

黑白灰关系是画面整体效果强烈地关键。在画一幅作品之前，我们应根据对象的客观因素以及自己对画面的主观要求，大致安排好整体画面黑白灰的布局。

我们可以将头像的黑白灰块适当地归纳为：头发、脸部、颈部、衣服、五官。这几个部位的黑白灰层次关系要拉开。头发多为黑色，颜色较重。脸部肤色保持自然透亮。颈部多处于头部的阴影处，比脸部灰一些。五官是重点刻画部位，其暗部也相对较重，衣物配饰也要根据画面需要确定其所处的层次。找准明暗交界线是交代画面光影关系的关键，明暗交界线的虚实强弱从侧面反映

是光影关系的虚实变化。

精彩局部

五官的明暗交界线相较于脸部的明暗交界线更重且实。我们可以看出，为了表现出五官的体积感，绘画者在找五官的明暗交界线时，不同位置使用的线条是有虚实轻重的区别的，这是画好五官的前提。在此基础上，将暗部的调子整体铺出来，这样暗部的颜色会显得很透气。

今天的课程就到这里

我们下期再会

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