开拓现代漆艺术表现语言的新空间(1)
毕业论文
2014/3/25
漆艺术，是我们中华民族对人类文明的一项重要的贡献。在千余年的沿革历史中，华夏先民们使漆工艺这门纯粹的造物技术，逐渐演化成一门内涵丰富、手段繁杂的艺术表现形式，并始终贯穿于我们民族的整个文明发展历史。战国，两汉、唐宋、明清，中国人的漆艺术不但构筑了自己艺术史上最为灿烂辉煌的篇章之一，而且哺育了周边民族的漆艺术，并逐渐使之拓展到全世界。古代漆艺术基本表现在日用器物的装饰上和有实用功能的陈设品制作上。真正意义上的纯观赏性的现代漆艺术作品，出现仅仅几十年。在漆艺术的平面形式上，现代中国漆画的崛起，使这门古老的艺术形式焕发了无穷的青春活力，而且日渐引起世界视觉艺术领域越来越多的关注和热情。其中，各国艺术院校始终成为漆艺术的承传、研究、发展的重要基地。
在世界艺术高等教育方面，日本仅有的五所国立艺术大学中，有四所开设了漆艺系科或课程。韩国有二十六所大学开设漆艺术课程，师生人数逾三千人之众，居全世界之首。法国素有现代漆艺术西方中心的美誉，仅大巴黎地区，就有三所艺术院校开设漆艺术课程。国内具有漆艺术专业科系的有清华美院和南艺，而开设漆画课程的则不下数十所院校。随着与国外艺术交流的日趋活跃，随着对现代视觉艺术综合材技运用的基本趋势的理解，全国艺术院校中开展“现代立体漆艺术”研究、创作、交流，将是下一个热点。
江西省的漆画创作，在上世纪八十年代曾经为现代中国漆画的发展做出突出贡献，涌现了陈圣谋等一批著名的漆画大师。近来，江西科技师范学院艺术设计系，在南京艺术学院的具体协助下，在江西省内首次正式开展了对“现代立体漆艺术”的研究与创作。我有幸作为主要的创作者，参与了这次活动，创作了一批立体漆艺术品。在整个创作与研究过程中，我进一步解读了有关漆艺术自身规律的某些讯息，掌握了一些过去漆画创作中不能表现的特殊技术，也对如何将古老传统的材质技法运用在具有现代造型意识、反映较前卫新潮的当代立体漆艺术表现中，逐渐有了一些切实的理解。
笔者在五件立体漆艺术作品的创作过程中，由南艺的王琥教授技术指导，结合自己对立体造型的理解和传统漆工艺(特别是首次接触天然漆材料和相对系统的漆工艺技法)的掌握，采取了较为大胆新颖的表现形式，取得了较为显著的特点，获得了令人满意的效果。这组作品中，既有较为传统方式的器物造型作品，也有较为前卫的装置性立体作品。作品基本都运用了国际上较为先进的现代日韩样式和传统中国夹苎技胎骨技术，而且基本使用了纯天然的中国大漆系列涂料(生漆、透明漆、黑红推光漆等)，使所掌握的漆工艺不但更符合国际漆艺界规范化的要求，而且便于今后开展深入研究和课程需要。
五件作品具体是：1、名称：《庙堂之座》；规格：高200cm，宽100cm，胎骨：木，有机玻璃、金属管、钉；涂料及辅料：天然大漆、骨料、金属粉、箔等。2、名称：《凝固的光彩》；规格：高40cm，长约70cm；胎骨：本质层板；涂料及辅料：天然大漆和化学漆，莹光棒等。3、名称：《人形的塑像》；规格：高80cm，宽60cm：胎骨：泡沫塑料/夹苎；涂料及辅料：天然红推光大漆。4、名称：《几何状构成》；规格：总高150cm，宽约40cm；胎骨：泡沫塑料/夹苎，有机玻璃管、金属底座：涂料及辅料：天然漆及化学漆、骨料、金属箔等。5、名称：《高腰花插》；规格：高50cm，直径35cm；胎骨：泡沫塑料/夹苎：涂料及辅料：天然大漆、骨料，金属箔等。
2003年夏，我和江西另一位同事获得了由中国美协举办的“中国高校艺术院系‘新视野’现代漆艺术展”的提名。这次创作不但促进了我们自身对传统漆工艺的了解，而且使我对以现代视觉美术的理念来表现漆艺术这门既古老又年轻的艺术品种，有了很大的兴趣与信心。通过亲身经历创意到制作的全过程，我自然感触良多。总结起来，我对现代立体漆艺术形成了如下新的体会。
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