目送摘抄

一、《目送》中的句子摘抄和赏析有哪些

【句子摘抄】

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寞，彷佛和另一个背影有关。

时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。

有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。有些路啊，只能一个人走。

修行的路总是孤独的，因为智慧必然来自孤独。

所谓了解，就是知道对方心灵最深的地方的痛处，痛在哪里。

【赏析】

起点，终点

——龙应台《目送》赏析

生命里有多少个渐远的背影，有多少次不舍的目送。也许我们会低落、会惆怅，但这便是生命，无数的背影与目送串连成了我们生命的起止轮回。

文章从平铺直叙开始：儿子上小学的第一天，十六岁赴美学习的机场，上大学在街边等车的身影；父亲送她到大学任教的早晨，赶往医院看望父亲的周末，在火葬场路门前的对父亲最后一刻凝望。文章记叙了这几个零碎的片段，看似松散无序，实际却是一种生命历程的轮回。

开头写了“我”几次目送儿子渐行渐远的背影，“我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。”这样的失落，让“我”联想到了父亲渐行渐远的背影以及“我”最后目送父亲进火葬场的那一刻。这两幅场景表面上看似乎并无多大关联，却有着内在的契合，作者在这里叙述的其实是一个生命完整的过程。“我”目送儿子从幼稚园到小学再到美国作交换生，直到儿子进入大学，这一过程，是一个生命的开始，成长与自立的过程。而作为女儿的“我”，目送日渐衰老的父亲背影，是以”我”的经历连接着儿子的生命轨迹，走向生命的衰老与终点。这样在看似散乱的行文中写出的却是人一生的生命与情感历程。在父女母子这些人间至情的深情注目中，人最终完成了生命的全部过程。

这篇文章读来不禁让人怅然泪下，然而在感人之余，也体现出了作者的一种理性思考与审视。

“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”

那一个又一个的背影，那一次又一次的目送，连接着生命中的起点与终点。如果说背影是生命里的点，目送则是连接点的长长的线，一点一线串成了无限延伸的人生，串成了生命的起止轮回。而我们面对这种别离和背影，能做的，便是任它自然流淌，“不必追”。因为，生命的脚步是无法追逐的。

平淡朴实的一篇文章，给予我们的不只是心灵的震颤，更是生命的领悟。

【简介】

《目送》是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。《目送》的七十三篇散文，写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。《目送》是继《孩子你慢慢来》《亲爱的安德烈》后，龙应台再推出思考“生死大问”的最强新作，花枝春满、悲欣交集，跨三代共读的人生之书。被誉为二十一世纪的《背影》。

【作者简介】

龙应台，1952年2月13日生于台湾高雄县大寮乡眷村，现代作家、“中华民国文化部部长”。1974年毕业于国立成功大学外文系后，赴美国求学，后获堪萨斯州立大学英美文学博士。1988年迁居德国，在法兰克福大学任教授。1994年，出版《人在欧洲》。1998年，她的三部书《啊，上海男人》、《这个动荡的世界》、《故乡异乡》在上海相继发行。1999年，龙应台出任台北市首任文化局局长。 2008年在香港大学教授任上获评为孔梁巧玲杰出人文学者。2010年11月15日，龙应台以260万人民币的版税收入，荣登作家富豪榜第16名，引发广泛关注。

二、目送摘抄赏析

人生本来就像是在旅行，夫妻，父子，父女一场，相伴走一段旅程，然而情再深，意再厚，也只是像电光石火那样短暂，像青草叶子上的露水那样很快消失。

就像古人说的，人生天地间，若白驹过隙，忽然而已，人生活在天地间，就像是小白马跨国一道地缝一样忽然一下就跳过去了，跟这山川河流大地相比，我们的生命真的是短若蝼蚁。只是，我们的心中，却有万分不舍，舍不得父母亲人，那撑伞的人，自己是离乱时代的孤儿，委屈了自己，成全了别人。

儿女的感恩，妻子的思念，他心中怅然若失。我们只好相信，蜡烛燃烧完了，烛光，在我们心里，陪着我们继续旅程，就像一个人的肉体泯灭了，但是精神仍然能够激励他人向往光明。

三、求龙应台《目送》里几篇散文的句子赏析

1，我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 龙应台送自己的儿子华安，作为一个母亲，对于亲情，她有的只不过是不舍和眷恋。

儿子从未远离自己，这一去，不知何时回来，饱含了一个母亲对儿子强烈的不舍。 2，我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。

但是他没有，一次都没有。 表现了作者作为母亲，亲盼儿子能够回头看自己一眼的急切心理，“一次都没有”包含着失望，是从心底发出的感情。

3，我看着他的小货车小心地倒车，然后噗噗驶出巷口，留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了，我还站在那里，一口皮箱旁。

这是作者看着自己的父亲，从而想到，天下的父母，即使再卑微，也是深深的爱着子女。 4，火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。

没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜，飘进长廊内。

我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。 “深深、深深地凝望”表现了作者对自己父亲离世的不舍，“希望最后一次的目送”是女儿希望父亲走好的情感。

5，人生由淡淡的悲伤和淡淡的幸福组成，在小小的期待、偶尔的兴奋和沉默的失望中度过每一天，然后带着一种想说却又说不出来的‘懂’，做最后的转身离开。 酸甜苦辣咸 是生活五味 同样也是人生五味经历了人间百态 也才能懂世间真谛。

扩展资料 《目送》是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。《目送》的七十三篇散文，写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。

她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。散文集共由七十三篇散文组成，是为一本情感性的文集。

书中，龙应台写父亲的死亡、母亲的衰老和失智；写对父母的怜惜和体恤，写兄弟携手共行，儿子的离别，朋友的牵挂；写自己的失败和脆弱，失落和放手，以及一个人的走路、赏树、观鸟、拍照、生活等。 从牵着孩子幼小的手、情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影，龙应台娓娓道来。

正如作者所说：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。”

参考资料：目送-百度百科。

四、目送摘抄加赏析共600字

1、句子：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追。 赏析：每个人都有不同的阶段，当我们成为青年时，我们可能会变得很叛逆，与父母形成代沟，这时父母只能目送着我们越走越远。

当我们中年，老年时，我们终于理解了父母，可这时，他们已经老了，要离开我们，我们无力追赶，只能看着他们离开我们。 2、句子：有些事，只能一个人做。

有些关，只能一个人过。有些路啊，只能一个人走。

赏析：每个人都有很大的差异，有性格差异，有能力差异，有家庭差异等，有些事不是一起面对就能解决的；有些事不是你想别人理解你，别人就能理解的；有些事只能是你自己的。 3、句子：母亲，是个最高档的全职、全方位CEO，只是没人给薪水而已。

赏析：职位越大，责任也就越多；付出的多，那就应该得到回报。母亲在任何时候，对我们都是无微不至，我们理应让母亲得到爱的回报。

扩展资料： 原文创作背景： 2004年，龙应台父亲的逝世，让她体味到人生如同“暗夜行山路”。此前，五十多岁的她，从未经历过任何至亲的死亡。

“这与她台湾‘外省人’的身份有关。”作为从大陆到台湾的移民，除了父母兄弟，小时候的龙应台没有其他家族亲人，因为这一背景，她对许多“人生基础课程”的学习有着严重的时间上的延迟。

“如果我在原来的家族，可能十岁就遇到祖父过世、十三岁祖母过世，还会有叔公之类亲戚的人际变化。等他到了五十岁，才上别人十几岁就上过的人生课程，我的父亲过世，第一次上课就是这重大人生事件。”

这时她才明白，“有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。

有些路啊，只能一个人走”。 龙应台说，有了对生死的经历之后，开始觉得大部分社会议题其实都只是枝微末节。

不过，她说“评论与文学，两者都是我”，而无论笔下书写的是什么，都总有一个核心，那便是对人最深的关切。“就真的明白，在这世间，没有什么可以附着依托，一切都必须是自我承担和接受。

于是在感悟与悲痛间写下了散文集《目送》。 《目送》是作家龙应台继《孩子你慢慢来》《亲爱的安德烈》后，龙应台再推出思考“生死大问”的作品，是一本感悟性的人生之书。

《目送》是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。《目送》的七十三篇散文，写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。

她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。 参考资料：百度百科-目送。

五、《目送》的摘抄好词好句,好句要写体会,急.

1.我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是不断地在目送他的背影.你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追.龙应台送自己的儿子，作为一个母亲，对于亲情，她有的只不过是不舍和眷恋.儿子从未远离自己，这一去，不知何时回来，饱含了一个母亲对儿子强烈的不舍.2. 我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥.但是他没有，一次都没有. 表现了作者作为母亲，亲盼儿子能够回头看自己一眼的急切心理，“一次都没有”包含着失望，是从心底发出的感情.3. 我看着他的小货车小心地倒车，然后噗噗驶出巷口，留下一团黑烟.直到车子转弯看不见了，我还站在那里，一口皮箱旁. 这是作者看着自己的父亲，从而想到，天下的父母，即使再卑微，也是深深的爱着子女.4. 火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行.没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五公尺.雨丝被风吹斜，飘进长廊内.我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送.“深深、深深地凝望”表现了作者对自己父亲离世的不舍，“希望最后一次的目送”是女儿希望父亲走好的情感.。

六、关于目送的摘抄 加上好一点的赏析字数50左右 急求

继畅销书《亲爱的安德烈》之后，龙应台再推出思考“家族人生情感”的力作《目送》。

书中七十三篇文字、以温柔婉转的文字，写父亲的死亡、母亲的衰老和失智，写对父母的怜惜和体恤，写兄弟的“人生不相见，动如参与商”，写一个人的走路、赏树、观鸟、拍照、生活……从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影，我匆匆走到客厅，拿起电话，拨她的号码；接通了，铃声响起，我持着听筒走到面海的阳台，夕阳正在下沉，海水如万片碎金动荡闪烁。直直看出去，越过海洋越过山屿越过云层，一重一重飞越的话，应该是澳门，是越南，是缅甸，再超越就是印度，就是非洲了。

台湾在日出的那头，其实是我站在阳台怎么都看不见的另一边。我握紧听筒，对着金色的渺茫，仿佛隔海呼喊：“是我，小晶，你的女儿──你记得吗？”我喜欢走路。

读书写作累了，就出门走路。有时候，约个可爱的人，两个人一起走，但是两个人一起走时，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看风景。

要真正地注视，必须一个人走路。一个人走路，才是你和风景之间的单独私会。

我看见早晨浅浅的阳光里，一个老婆婆弓着腰走下石阶，上百层的宽阔石阶气派万千，像山一样高，她的身影柔弱如稻草。我看见一只花猫斜躺在一截颓唐废弃的断墙下，牵牛花开出一片浓青艳紫缤纷，花猫无所谓地伸了伸懒腰。

夜色朦胧里，我看见路灯，把人行道上变电箱的影子胡乱射在一面工地白墙上，跟路树婆娑的枝影虚实交错掩映，看起来就像罗密欧对着朱丽叶低唱情歌的那个阳台。我看见诗人周梦蝶的脸，在我挥手送他的时候，刚好嵌在一扇开动的公交车的小窗格里，好像一整辆车，无比隆重地，在为他作相框。

我看见停在凤凰树枝上的蓝鹊，它身体的重量压低了缀满凤凰花的枝丫。我看见一只鞋般大小的渔船，不声不响出现在我左边的窗户。

我是个摄影的幼儿园大班生，不懂得理论也没学过操作，但是跟风景约会的时间长了，行云流水间，万物映在眼底，突然悟到：真正能看懂这世界的，难道竟是那机器，不是你自己的眼睛、自己的心？“你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外。”这世间的风景于我的心如此“明白”，何尝在我“心外”？相机，原来不那么重要，它不过是我心的批注，眼的旁白。

于是把相机放进走路的背包里，随时取出，作“看此花时”的心笔记。每一个被我“看见”的瞬间刹那，都被我采下，而采下的每一个当时，我都感受到一种“美”的逼迫，因为每一个当时，都稍纵即逝；稍纵，即逝。

是不是因为，对于台湾和海外的人，“相信”或“不相信”已经不是切肤的问题，反倒个人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“伤逝”和“舍”，才是刻骨铭心的痛？是不是因为，在大陆的集体心灵旅程里，一路走来，人们现在面对的最大关卡，是“相信”与“不相信”之间的困惑、犹豫，和艰难的重新寻找？很难说。每个人，来到“花”前，都看见不一样的东西，都得到不一样的“明白”。

对于行路的我而言，曾经相信，曾经不相信，今日此刻也仍旧在寻找相信。但是面对时间，你会发现，相信或不相信都不算什么了。

因此，整本书，也就是对时间的无言，对生命的目送。我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。孩子，原谅他，凡是出于爱的急切都是可以原谅的。

满山遍野的茶树，盛开着花，满山遍野一片白花。你们扶着母亲走下山。

她的鞋子裹了一层黄泥。“擦擦好吗？”兄弟问。

“不要。”她的眼光看着远处的祝融山峰；风，吹乱了她的头发。

下山的路上你折了一支茶花，用手帕包起。泥土路上一只细长的蜥蜴正经过，你站到一边让路给它，看着它静静爬过，背上真的有一条火焰的蓝色。

小说里大部分内容都是叙事的。描写的很少。

七、目送两百字摘抄和五十字赏析

《寂寞》有一种寂寞，身边添一个可谈的人，一条知心的狗，或许就可以消减。

有一种寂寞，茫茫天地之间“余舟一芥”的无边无际无着落，人只能各自孤独面对，素颜修行。《山路》才子当然心里冰雪般地透彻，有些事，只能一个人做，有些关，只能一个人过。

有些路啊，只能一个人走。《目送》我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。《（不）相信》我明白了，譬如李叔同圆寂前最后的手书：“君子之交，其淡如水，执象而求，咫尺千里，问余何适，廓尔忘言，华技春满，天心月圆。”

《1964》人生由淡淡的悲伤和淡淡幸福组成，在小小的期待、偶尔的兴奋和沉默的失望中度过每一天，然后带着一种想说却又说不来的“懂“，做最后的转身离开。《跌倒》在我们整个成长的过程中，谁，教过我们怎么去面对痛苦、挫折、失败？家庭教育、学校教育、社会教育只教我们如何去追求卓越，即使是谈到失败，目的只是要求你绝地反攻，再度追求出人头地。

可是修行的路总是孤独，因为智慧必然来自孤独。《如果》当他老时，他可以回乡了，山河仍在，春天依旧，只是父母的坟，在太深的草里，老年僵硬的膝盖，无法跪拜，乡里，已无故人。

《牵挂》但是，总是别人牵挂你、照顾你的时候多。他，有时是她，时不时来一个电话，电话絮絮讲完了，你轻轻放下话筒，才觉得，这其实是“相见亦无事，不来常思君”的电话——什么事都没有，扯东扯西，只不过确定一下你还好，但是一句思念的话都没有。

《寒色》1、栀子花还开着，只是在黄昏的阳光里看它，怎么看都觉得凄凉。2、然后其中一个人走了，剩下的那一个，从暗暗的窗帘里，往窗外看，仿佛看见，有一天，来了一辆车，是来接自己的。

3、墙上，不敢挂什么真正和记忆终生不渝的东西，因为墙，是暂时的。在暂时里，只有假设性的永久和不敢放心的永恒。

4、渴望安定的人也许遇见的是一个渴望自由的人，寻找自由的人也许爱上的是一个寻找安定的人。家，一不小心就变成一个没有温暖，只有压迫的地方。

在外面，世界固然荒凉，但是家却更寒冷。一个人固然寂寞，两个人在孤灯下无言相对却可以更寂寞。

5、很多人在散了之后就开始终身流浪。《散步》冬夜的街，很黑，犬吠声自远处幽幽传来，听起来像低声呜咽，在解释一个说不清的痛处。

《为难》儿子睁大眼睛看着我，认认真真地说：“我不要你做给我吃，你还不明白吗？我要你学会以后做给你自己吃。”《俱乐部》1、悲凉唏嘘一番，又自我嘲笑一番，突然静下来，你们就啜一口酒，把那寂静打发掉。

2、十年前，我看见父亲的慢性死亡，他是在半身不遂了八年之后，吸进一口气就吐不出来，呛死的，八年之中，我是那个为他擦身翻身的人，我是那个看着他虽然腐烂但无法脱离的人。《回家》妈妈是那个搭了“时光机器”来到这里但是再也找不到回程的旅人。

《五百里》时光，是停留是不停留？记忆，是长的短的？一条河里的水，是新的是旧的？每一片繁花似锦，轮回过几次？《菊花》怎么就知道你活得比我长呢？时间才是最后的法官。《两本存折》因为无法打开，看不见沙漏里的沙究竟还有多少，也听不见那漏沙的速度多快，但是可以百**确定的是，那沙漏不停地漏，不停地漏，不停地漏。

你在那一本存折所赚取的每一分“金钱”的累积，都是用这一本存折里的每一寸“时间”去换来的。《幸福》幸福就是，生活中不必时时恐惧。

幸福就是，寻常的日子依旧。幸福就是，寻常的人儿依旧。

幸福就是，早上挥手说“再见”的人，晚上又平平常常地回来了，书包丢在同一个角落，臭球鞋在同一张椅下。《最后的下午茶》1、回忆真的是一道泄洪的闸门，一旦打开，奔腾的水势慢不下来。

2、房子静悄悄的，时间是一只藏在黑暗中的温柔的手，在你一出神一恍惚之间，物走星移。3、江南的孩子啊，带着我们的不舍和眼泪，你上路吧。

如果这个世界这个世纪的种种残忍和粗暴不曾吓着你，此去的路上也只有清风明月细浪拍岸了。不是渐行渐远，而是有一天终要重逢，你的名字，清楚地留在世纪的史记里。

《忧郁》这春天忧郁症，竟是没药可救的了。《我村》在这里，他可以孤单却不孤独，他既是独处，又是热闹，热闹中独处，仿佛行走深渊之上却有了栏杆扶手。

《火警》如果把每一户人家放进一个独门独户篱笆围绕的屋子里去，四十四户是个颇具规模的村子了，人们每天进出村庄，路过彼此的桑麻柴门一定少不了驻足的寒暄和关切。《舞池》所谓拉丁舞，简直就是性爱的“舞化”，把意念的暧昧和欲念的呻吟用身体“讲”出来，有如贴身亵衣的外穿。

《手镯》1、每一个纽扣都在隐约暗示某一种意义的大开大合，一种迎接和排拒，仿佛一个策展人在做一个极大胆的、极挑衅的宣言。2、巷子很深，转角处，一个老人坐在矮凳上，带着老花眼镜，低头修一只断了跟的高跟鞋，地上一个收音机，正放着哀怨缠绵的粤曲。

一只猫，卧着听。《四千三百年》太疼的伤口，。

八、【目送】摘抄加赏析,共600字,赏析不少于三分之一,急

1.人生本来就是旅程。夫妻，父子，父女一场，情再深，意再厚，也是电光石火，青草叶上一点露水，只是，在我们心中，有万分不舍：那撑伞的人啊，自己是离乱时代的孤儿，委屈了自己，成全了别人。儿女的感恩，妻子的思念，他已惘然。我们只好相信：蜡烛烧完了，烛光，在我们心里，陪着我们，继续旅程。

赏析：人生本来就像是在旅行，夫妻，父子，父女一场，相伴走一段旅程，然而情再深，意再厚，也只是像电光石火那样短暂，像青草叶子上的露水那样很快消失。就像古人说的，人生天地间，若白驹过隙，忽然而已，人生活在天地间，就像是小白马跨国一道地缝一样忽然一下就跳过去了，跟这山川河流大地相比，我们的生命真的是短若蝼蚁。只是，我们的心中，却有万分不舍，舍不得父母亲人，那撑伞的人，自己是离乱时代的孤儿，委屈了自己，成全了别人。儿女的感恩，妻子的思念，他心中怅然若失。我们只好相信，蜡烛燃烧完了，烛光，在我们心里，陪着我们继续旅程，就像一个人的肉体泯灭了，但是精神仍然能够激励他人向往光明。

2.我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

赏析：父女母子一场的缘分，是将你和他的手上系了一根线，他的渐行渐远，不能拉动你，却有了那么一丝痛楚。是牵挂、是回忆、是“生”的意义。

3.火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜，飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。

赏析：“深深、深深地凝望”表现了作者对自己父亲离世的不舍，“希望最后一次的目送”是女儿希望父亲走好的情感。

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