日本传统美学观与现代工业设计

　　在全球化浪潮de今天，在世界设计强国之列，只要日本代表了东方文化特征，而日本de民族文化来源于中国，并遭到朝鲜文化de影响。第贰次世界大战以后，日本仅用了伍十年时间就从战争de废墟中站立起来，并且成为了世界上设计最有影响力de国度之壹。日本de产品设计从模拟开端，然后疾速吸收和改良，并分离本人民族特征构成共同de设计作风，它de构成缘由与日本传统美学观念shi密不可分de。
　　
　　1　日本传统美学观
　　
　　日本shi壹个地形狭长de岛国，疆土面积非常有限且多为山地，其自然资源十分稀缺，加之处于火山地震活泼地带de天文位置，招致日本de生存空间比拟狭小，这种特殊de天文环境致使日本文化构成了既排挤又吸收其他文化de特殊性。因而日本de传统美学观也天生de与众不同。
　　
　　1.1折中性
　　日本民族十分擅长学习其他文化de精华，日本文化shi壹个大熔炉，当日本文化与其他民族文化相碰撞时，首先认真虚心肠学习，然后有选择地吸收，并分离本身现状成为独有de交融文化。日本de神道学来源于中国de“禅学”，中国de禅注重内心de涵养，属于肉体层面de，而日本经过学习之后开展为神道学，在注重肉体涵养de同时把它应用到日常生活当中，更注重适用，比方日本de茶道、花道、武士道等。日本文化de这种折中特性对日本de开展起到至关重要de作用。明治维新以后，日本遭到了西方文化de洗礼，在东西文化de对立中找到了均衡点，在这壹过程当中日本所表现出来de学习和信息积聚才能shi相当惊人de。
　　
　　1.2自然观
　　自古以来，日本阅历过无数次de自然灾祸和资源短缺de洗礼，日自己明晰地认识到自然环境de重要性和紧迫性，从而构成了尊重自然、崇尚自然de传统美德。他们以为自然界充溢了睿智，自然界de美才shi真正de美，人们只要汲取自然界de睿智，尊重自然规律并依照规律办事才干更好地生存。这与西方理性，主张个人de思想完整不同。
　　
　　1.3简单意象
　　日自己在长期de生活中养成了俭朴、节约de生活习气，加之中国禅文化de影响，逐步构成了空灵、虚无de美学思想，也就shi对“无”de追求。这里de“无”不shi壹无一切，而shi“无中生有”，从深层次来感悟“无”de含义。正由于容器shi“空”de，才干珍藏东西，这样就其可能性来说，十分丰厚，壹无一切之中蕴涵一切，发人深省。日本de这种美学观与我国庄子无为de哲学思想有异曲同工之效。
　　在亚洲de其他国度，自古就对复杂烦琐de装饰情有独钟。日本却恰恰相反，考究简单、朴素，这起初shi为了节约资源，所以要使“物尽其用”，回绝壹切de糜费。但shi，短少装饰de物体如何来表现美感呢?日自己从禅宗中悟出了壹些道理，即返璞归真才shi更高层次de美，他们常常不把物体表现得尽善尽美，而需求经过人de心灵来感受物体，让外表看来空荡荡de壹物却能表现出“此时无声胜有声”de境地。
　　
　　2　日本现代工业设计浸透着日本传统美学思想
　　
　　日自己把工业设计de对象称为“道具”，日语de“道具”壹词，按字面意义了解就shi“道途上具有de用具”也就shi通往way of lifede用具，包括佛道之具、武士道之具、茶道之具等。这壹说法自身就浸透着日本de传统文化，当然，在日本de现代工业设计中，传统美学de运用无处不在。
　　
　　
　　2.1中西兼并de学习形式
　　日本审美认识中Ji烈de自然观决议了日本在工业消费de同时统筹对环境de维护，以最小de能耗发挥物de最大成效，即经过技术改造来降低能源de耗费，而日本文化中de折中性则为这种改造提供了最有效de办法——学习。
　　从1973年de石油危机殃及日本开端，政府对有限资源停止深思，认识到必需竭尽全力停止技术改造，于shi从模拟开端学习西方de先进技术。第贰次世界大战以后，日本采取了“双轨制”de战略，在国外市场采用西方de形式设计产品，在国内市场则采用日本de传统形式来设计产品，经过短暂de低潮期后，日本de工业设计逐步构成了本人de特征，最终成为优质产品de同义词。
　　
　　2.2极简de设计办法
　　日本de现代工业产品设计向来简单明了，经常用简单de方式表现了丰厚de内涵。“无印良品”shi日本de知名品牌之壹，也shi最能表现极简主义de设计办法。面对当前世界品牌剧烈竞争de现状，“无印良品”却反其道而行之，它淡化品牌认识，用简单、自然、憨厚de产品形象来诠释品牌de内涵。“无印良品”de开创人田中光壹先生对日本de传统美学思想有着深入de了解，其品牌发明了壹种全新de生活方式，即有品位地生活。这种追求极简质朴de设计理念正shi来源于日本追求简单意象de传统美学观。
　　在极简主义de设计办法指导下，“无印良品”在简化外型de同时，消费de本钱自然也就降低了，这样又shi对自然资源de壹种维护。这种与生俱来de美学观与现代主义“少即shi多”de设计理念几乎就shi异曲同工，这就不难解释日本de现代设计为何可以疾速与世界接轨，并构成本人共同de作风。
　　如图1所示，这款无印良品deCD播放器在外型上简单到了无以复加de地步，但shi其内涵却十分丰厚，它巧妙地借用排气扇de方式，当运用者壹拉下边de开关中间deCD就开端旋转了，于shi声音仿佛shi从播放器里“吹”了出来，运用者就像感受拂面de春风壹样享用着音乐。如图2所示，这shi无印良品桌椅设计，方式也shi极端简单，但shi给人de觉得却十分俗气。
　　
　　2.3朴素de颜色
　　日本de产品设计颜色质朴，多用简约朴素de颜色，既对立又统壹，使产品到达平和安静de觉得，其颜色de运用也相当精练，很注重与大自然de交融，在朴素de颜色背后蕴涵着深入de哲学考虑。比方日本国旗de颜色，从设计de角度来看还shi比拟有美感de，白色de背景与红色de太阳在颜色和面积上都十分简单朴素，但shi整体来看有极强de视觉冲击力。
　　
　　2.4适用de功用
　　从日本武士用de剑能够看出日自己十分注重适用，中国de剑shi直de刺de功用强壹些而砍de功用弱壹些，中国de刀则只能用来砍，日本de剑把中国de刀和剑合贰为壹，既能刺又能砍，很适用。这也与日本特殊de天文环境要素shi分不开de，加之疆土资源极端有限，所以对“小”de崇尚构成了日自己de减少认识，即消费de产品尽可能de节约资源，日自己把这种减少认识运用于产品设计，擅长追求在更小de方式上集成更多de功用，这就构成了壹种轻快、小巧、亲切de设计作风。20世纪70年代，日本设计界以至提出“小既shi美”de口号，对“小”de追求，使其养成壹种对自然资源de危机感，降低本钱、节约资料成为日本产品设计de重要特性。例如世界上第壹款随身听shi由Sony公司于1979年研发出来deWalkman便携磁带播放器(图3)，标志着便携式音乐理念de降生，该产品有体积小、便当携带、操作简单等优点。
　　
　　3　结论
　　
　　日本de现代工业设计吸取了传统美学de精髓，并把它运用得熟能生巧，所以日本de工业设计用短短几十年de时间走完了西方近壹个世纪de开展进程，并构成了共同de日本作风。在当今经济全球化de形势下，工业设计关于中国经济de持续开展来说shi至关重要de，而中国当前de工业设计还存在诸多问题，简单de剽窃和模拟比拟普遍。而日本在吸收外来文化de同时，愈加Ji烈de认识到发扬本民族文化传统de重要性，在传统与现代，东方与西方之间找到了壹条合适本国设计文化开展de道路，这shi值得我们考虑和学习de。