起来慵整纤纤手

一、蹴罢秋千,起来慵整纤纤手

点绛唇·蹴罢秋千 （宋）李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，袜刬金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

[ 【补注】 关于此词作者众说纷纭，杨慎《词林万选》等收为李清照词，杨金本《草堂诗余》作苏轼词，《花草粹编》等作无名氏词，《词的》作周邦彦词，唐五代及北宋词集中词作互见现象所在多见，不足为奇。作品译文 春日，清晨，花园内。

绿杨掩映着秋千架，架上绳索还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。

在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠；在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。

蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。

客人是谁？词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。

为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无邪。编辑本段 作品赏析 赏析一 此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。

上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。

此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。“起来慵整纤纤手”，“慵整” 二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。

“纤纤手” 语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。

“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。

“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。

“见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。 “袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。

“金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。

“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。

然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。

最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。

唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”但相比之下，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。赏析二 靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。

她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。

《点绛唇》（“蹴罢秋千”）很可能就是这一时期中的早期作品。 这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。

紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。

但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。 李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。

同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。

这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女·上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。

这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并。

”蹴罢秋千，起来慵整纤纤手“出处《点绛唇·蹴罢秋千》。原文如下：

点绛唇·蹴罢秋千

（宋）李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

《点绛唇·蹴罢秋千》是宋代女词人李清照的作品。此词描述少女的天真情态，上片写主人公下了秋千以后的情景，下片写主人公在来客忽至的羞赧情状，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象。全词语言通俗，风格明快，节奏轻松，是李清照早年的代表作。

1.这首诗描写了一个（ 一身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的 ）的少女，是（ 一个天真烂漫而又情窦初开的贵族 ）少女生活的写照。

2.“慵”写出了少女荡完秋千，身体的（ 困倦 ），“露浓花瘦”是说少女的脸上淌着汗，如同花儿洒着露珠，而（身体 ）也显得瘦了，这里运用了象征手法。3.“溜”是轻轻滑落，写出了少女（ 朝屋里跑去 ）的仓促间手足无措，以致金钗也脱落，这里写出了不得（不在封建礼教束缚下 遵守所谓“礼” ）的神态，“回首”写出了少女（既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙 ）的神态，写出了少女（天真纯洁可爱 ）的性格。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手——打完秋千，累了，下来后懒得整理衣裙头饰等等，只是倦怠地搓着麻困了的、纤细的双手。

蹴：踏。踩在秋千板上双脚用力推送（而非坐在板上由人摆送）。

慵整：即懒得整理。所谓整理，当然应该包括衣装（比如说后边说到的滑落下来的袜子）、头饰（比如快要掉下来的金钗），但是太累了，况且用力握绳的双手异常麻困，需要首先“整理”（也就是摩擦摩擦以让血液畅通而解麻困吧）。

纤纤手：形容少女柔嫩细美、十指尖尖的手形。《古诗十九首 青青河畔草》：“娥娥红粉装，纤纤出素手。”

见客入来，袜划金钗溜，和羞走——看见有人来了，自己什么都来不及整理了，滑落下来的袜子来不及提起来，头上插的金钗也溜了下来，真的是羞死人了，但也没什么别的选择了，只能是跑开吧：一边羞，一边跑；一边跑，一边羞。

袜划（ch&n）：在现有的十之八九的注解中，均为“不穿鞋，以袜着地行走”，惟靳极苍先生提出疑义说：“似不合。 因为旧时北方妇女，绝无随便脱鞋的习惯，后于清照十数年的刘过曾有过《沁园春》咏女人缠足，很可能清照此时已缠足，更何况蹴秋千，用不着脱鞋呢……这儿‘袜划’是袜子脱落下来平了脚。

秦观《河传》词‘鬓云松，罗袜划’是服装不整齐的形象。‘松’与‘划’对用，‘划’也正是松而脱落下来的意思，所以这里解作袜脱落下来，脚上不整齐，是合适的……”靳先生所言甚是，这里再作一补充，北方缠足女子不仅在屋外不可能脱鞋，即使是在室内，白日里上床睡觉时，只要不用盖被子，也总是着鞋而眠的。

再者，北方缠足女性穿的袜子是用布做的，腰短，所以平常并不是很易滑落的，但是打秋千用力，就是另外的情形了。这种情形也就是袜的前腰下滑至脚面，而后腰则蹴到了鞋子里。

和羞走： “和羞走”之“和”，世人多解为“带”，或“含”，自然不是不可，只是味道不足。 “和” 在这里其实包含着“交织、掺杂”之意，也就是含羞而走、走犹含羞。

走：即小跑。

以上就是高考网小编为大家介绍的关于起来慵整纤纤手问题，想要了解的更多关于《起来慵整纤纤手》相关文章，请继续关注高考网！