人物 | 这位被唐氏宝宝治愈的妈妈,用自己的镜头治愈了数百万人!

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爱是最伟大的药方,能医治受伤的灵魂

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晒娃一直是社交圈里靓丽的一道风景线,以至于继吸猫吸狗之后,有一群人专门喜欢在线吸娃。

这些在镜头前别人家的孩子,他们身心健康,古灵精怪。以至于很多时候,我们都忘记了,还有一些孩子,他们从一出生,就被排斥在正常孩子以外,成为被忽略的边缘群体,忍受着这个年龄不该承受的误解与孤独。

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本期的文章,记录了英国摄影师西安 戴维(Sian Davey),和她唐氏综合症女儿爱丽丝(Alice)的故事。

她们的家庭镜像,可以说是许多其他家庭的动态缩影,也反应了很多现实问题,或许会带给我们一些新的感动和思考。

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生下唐氏宝宝

她感到自己被边缘化

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英国摄影师戴维,凭借一组摄影作品《寻找爱丽丝》(Looking for Allice),而在社交平台令无数人泪目。

这组摄影作品,讲述了她的女儿爱丽丝,和家人之间日常生活的故事。在镜头下,这个天生患有唐氏综合症的可爱女宝,有着令人心碎的温柔和童真,以至于摄影界评价戴维的作品为:

这组影像是一种完全个人化的探索,呈现了摄影所能触及的亲密度。虽然类似的作品不少,但很少有人能像戴维在影像中做到的那样精细,温柔,周到。

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其实当戴维发现自己,怀有一个唐氏综合症宝宝时,她和所有人一样,第一感受是不肯承认,不愿接受。最终因为信仰,没有打掉孩子,却还是在孩子出生后,有很多焦虑和困惑。

和很多妈妈热衷于晒娃相比,作为摄影师的她,却没有记录女儿成长的冲动和力量,因为她很害怕和不安。

在成为摄影师之前,戴维同时是一名专业的心理咨询师,有着15年的专业工作经验。她开始思考:让自己始终无法完全接纳爱丽丝,并产生恐惧的根源是什么?

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很快她找到了问题的根源:一个客观现实是,社会并不承认爱丽丝们的存在,也否定她们的存在价值。在怀孕十二周时,进行常规的基因筛查,就是为了预防这样的孩子出生,而不是帮助进入这个世界。

可以说,从那时开始,像爱丽丝这样的孩子,已经被严重边缘化了,很多孩子甚至被送进收容所。不仅获得的医疗资源很少,关注有限,就连应该正常享受的父爱母爱,对于他们也是奢饰品。

如果一个孩子是被排斥在这个世界之外的,那么和她连为一体的母亲,也会产生这种被排斥感,甚至被抛弃感。

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一个显而易见的现象是,相比那些拥有健康可爱宝宝的妈妈们,生了一个有残障孩子的妈妈们,并不是那么勇敢晒照片。

这让她们陷入孤立无援的境地,正如戴维后来在采访中表示:某些方面,她发现自己与其他人脱节。而这种感受不是爱丽丝给予的,反而是社会给予的。

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在回顾这段心路历程时,戴维说:当爱丽丝被检查出不是一个「完美」婴儿时,我感到非常震惊,充满了焦虑。这种焦虑波及到我和她的关系,贯穿了日常相处。甚至梦到将爱丽丝抛在一边,而爱丽丝明显感受到我对她的排斥,这使我更加痛苦。

经过反思,戴维意识到责任就在自己身上,开始深入研究自己的偏见,消除自己的恐惧,努力爱上女儿,和她建立亲密的关系。于是有了这组摄影作品:寻找爱丽丝。

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这组摄影作品的封面,为整个作品风格奠定了基调。在封面图上,爱丽丝站在花园的栅栏边,周围都是灌木丛,而她正望着草地,照片从背后拍摄,加之标题是「寻找爱丽丝」,便赋予了这组作品双重意义:妈妈渴望重新建立和孩子的联结,并希望社会能够理解爱丽丝们。

整组摄影作品,我们可以看到爱丽丝和寻常孩子无异,有着这个年龄段孩子该有的天真烂漫,但也能看到爱丽丝的孤单。

在一张照片中,爱丽丝睡在床上,她的脸贴着床,光线柔和,构图细腻,会让人乍一看觉得这是一个可爱小女孩的形象,但标题是「冬季病毒」,在提醒爱丽丝对疾病的易感性。

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戴维具有极高的艺术鉴赏力,并擅用光线。她的这组家庭影像,恰到好处的平衡了温暖,孤独,童真等多个主题。

在前几张照片中,我们看到爱丽丝在家的镜像,而后面一些照片,则呈现了她开始看向窗外,并最终走出去探索世界的兴奋。

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通过戴维的这组作品,发现爱丽丝和完全和同龄人无异:比如,她不喜欢理发,但喜欢画脸,她不喜欢一个人,喜欢有人陪着玩。最让她感到愉悦的是,妈妈陪着自己一起看电视,然后在沙滩上玩耍。

所以,爱丽丝的边缘化,究竟是她自身和别人的异样导致的,还是社会人对异样的定义以及反应,让爱丽丝们被迫边缘化?

也许戴维的一些思考,能够帮助我们重新理解这些问题。

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作品获奖无数

启发更多人产生思考

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《寻找爱丽丝》在问世后,感动了很多人,而戴维也获奖无数,她的作品拿下阿诺德 纽曼肖像新方向奖,和弗吉尼亚女人摄影奖,皇家摄影学会胡德奖章等。

这一切荣誉,不仅是因为戴维对于摄影技巧的精准把握,完美应用,更在于她的镜头向世界,所提出的灵魂拷问,和所呈现的思考。

戴维曾在采访中表示,当她用镜头记录女儿时,她将自己放到一个客观中立的角色,一个观察者的视角。对她来说,不只是记录一个不完美孩子的感性故事,更是她对自己生下唐氏宝宝后的反应,以和心路历程的记录。

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当她将自己调频到观察者角色,带入观众视角后,她慢慢通过镜像发现:这些图片中展现的亲密关系令人无法抗拒,它们和我们的日常生活的场景如此相似,呈现了我们所有人之间的相似程度。

这组系列作品,展现了家庭生活的所有全貌:有紧张,欢乐,还有多种情绪的彼伏。

经过十五年的实践,这些看似不同的故事揭示的,并不是彼此之间的差异,而是人们之间的相似之处。

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很多人可能不知道,有92%的唐氏综合症婴儿,在产前筛查阶段就被终止了。虽然爱丽丝是8%中的一员,但依然承受着某种偏见和隔阂。

戴维在镜像观察和记录中意识到:也许有问题的不是孩子,障碍始终存在于我们自己身上。

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也许很多人会质疑戴维的观点,在他们看来,这样的孩子本质上是在浪费社会资源,她们不能给社会提供进步需要。

如果一个社会所追求的发展,永远只在于 GDP 高不高,高楼大厦多不多,火箭能不能上天,科技有多先进,这样的社会进步,是否能给人带来真正的幸福感?

如果认可了唐氏宝宝是毫无价值的,不应该存在的人,下一步人们兴许会同意:挣不到钱的男人是无用的人,不能生育的女人是没用的人,家庭主妇是没有社会贡献的人,乃至穷人原罪论,老人拖累社会...

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这个清单将会越来越长,有一天你会发现,你也是这个清单上的一员,你也将承受歧视的眼光,异样的看法,边缘化的对待。一个人人感到不被接纳的社会,即便物质水平极大提高,精神世界也是一片贫瘠。

或许,这就是戴维渴望带给我们的思考。因为在《寻找爱丽丝》之后,她将镜头对准了单亲妈妈,青春期叛逆少女,精神病患者,乃至那些无家可归的人。

他们中很多身体康健,被社会认为是普通正常的人,但在某些方面又被排斥在社会之外。

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一个群体被边缘化

就有更多群体被边缘化

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戴维是一位摄影师,同时担任人道主义心理治疗师。

在童年时期,她一直居住在临时收容所。这些童年无家可归的经历,工作后的见闻,镜头后的客观视角,让她能够对自己和周围的世界,保持敏锐而细微的观察和认知。

戴维说:我小时候就感受到不公平,承受着边缘化,这种经历极大的影响了我后来的生活,并最终变成压力性创伤。所以我成为一名心理疗愈师,始终关注社会问题,并坚持认为每个社会人都有相互联结的内在关系。

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在一组摄影作品中,戴维拍下游走在贫困边缘,生活在社会底层,无以为继的流浪者们。其中很多人被剥夺住房权,每天活在居无定所,不安全和不稳定中。

不是因为他们不够努力,不肯工作,而是因为房地产各种炒作,导致离谱虚高房价,让他们无力应对。其实很多人即使买了房子,却依然活在持续的恐惧,和不确定性中:害怕失业,害怕无力还贷,害怕生病...这种物质上的正常,换来的是精神上的「不正常」。

所以,戴维在所有作品中都提出了一个疑问:我们该如何处理,这说明了什么?

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戴维将镜头瞄准那些:不确定性导致的生活割裂和情感体验,来敦促人们正视所有人为设置的门槛,并迫使人们寻求解决之道。

正如她自己所说,尤其是复杂的家庭关系,人际关系,一直是她关注的重心,也是她的摄影作品围绕的主题。她的镜头始终对着那些边缘人群,让人们意识到自己生活在一个社会关系网中,无人能够独善其身。

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旧金山现代艺术博物馆的 Corey

Keller 表示:戴维的每一组作品都是杰出的,尽管她的主题非常个人化,但照片超越了特殊性。它们讲述了任何观众都能理解的爱情,童年,家庭,社会等主题,在非常生机勃勃的同时,兼具脆弱性的一面,令人深深的感受,而不是深深的感伤。

戴维的作品中不单是社会责任和问责,更多的是让人们意识到《圣经》中鼓励的同理心有多么重要:如果我们不接纳别人,我们也会面临不被接纳;如果我们不照顾他人,我们将不可避免的不被照顾;如果我们彼此对抗,我们将永远活在孤立无援中。

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戴维说:我有一个野心,始终和自己的镜头在一起,也始终和拍摄对象并肩。我希望通过呈现他们的生活,展现大家的相似性,情感上的共通。

这便是告诉大家:不要拒绝,请重新连接。

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毕竟,人作为高级生物,除了物质需求,还兼具情感属性。这个情感属性是安全感需求,归属感需求,被接纳的需求,感到自由的需求。

弱肉强食的丛林法则,有用无用的功利性标准,在某种程度上应该得到抑制,或许这些规则能让物质得到丰富,但却会剥夺宝贵的情感属性。

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英国诗人约翰 邓恩曾说过一段很经典的话:

“没有谁能像一座孤岛,在大海里独踞,每个人都像一块小小的泥土,连接成整个陆地。如果有一块泥土被海水冲去,欧洲就会失去一角。

这如同一座山岬,也如同你的朋友和你自己。无论谁死了,都是自己的一部分在死去。

因为我包含在人类这个概念里,因此我从不问丧钟为谁而鸣。它为我,也为你。”

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