全山石油画作品精选

更新时间:2021/9/3
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艺术简介

艺术评论

曹意强|中国美术学院艺术人文学院院长

任何个人风格,乃至民族风格都是自然而然地从这种娴熟中生发出来的。全山石的油画既有其个人气质的印记,也具有中国油画特有的气息。但就油画而言,他从未简单地对待民族化的问题。他尊重油画本有语言,即使在他临摹敦煌壁画时,他也没有从表面上吸收民族元素或图式,而是以油画语言重新阐释其色彩与构形之美。对他来说,艺术的风格可以进行比较,个人的艺术格调有高有低,但风格绝无等级之分。艺术是人类创造中的一个特殊领域,艺术只有优劣之分,而无先进与落后之别。全山石坚持走油画写实的道路,因为他深知,油画媒介的发明和推广,就是为了更好的塑造栩栩如生的人物与自然物象。完全脱离“写实性”,也就失去了画油画的意义。

波德莱尔说过,造型艺术是一种“同时包含客观与主观的唤起性魔术,是一个外在于艺术家和艺术本身的世界”。通过艺术家的思想和手而超越了技术、风格、个人而融入艺术史的作品,才能成为真正的杰作。

——摘自《饱满的笔触,交响的形色——论全山石的油画艺术》

作品欣赏

《小提琴手》

77cm×59cm

1958

《塔吉克姑娘》局部

1980

《老艺人》

34cm×24cm

1980

《和田农民》局部

1984

《高原上的青年》

60cm×50cm

2007

《维吾尔族百岁老人买买提》

90cm×100cm

2007

《帕米尔养路工人》

117cm×68.5cm

2007

《阿依古丽》

50cm×40cm

2008

《塔吉克女教师》

100cm×80cm

2010

《昆仑山青年洛孜伊明》

120cm×95cm

2011

《拉萨归来》

105cm×152cm

2011

《思念》

90cm×85cm

2014

《梳妆》

100cm×80cm

2018

《民乐》

98cm×130cm

1986

《穿红背心的妇女》

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