学了这些水粉技巧,联考你就放心啦

更新时间:2021/7/19
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水粉,对美术生们来说非常重要的一门专业课程,我们可以通过水粉练习了解色彩的本质,有利于后期油画和其他与色彩有关的专长发展。提升色彩审美能力。

水粉调色技巧

1,要大胆的去画,不要局部的去描绘. 2,处理好明暗关系和环境色的关系. 3,色彩要丰富,不能看到绿的就是绿的,红的就是红的. 4,画水粉不能用纯色画. 5,掌握好水分的干湿程度. 6,多去外面写生,自然界的色彩很漂亮. 7,掌握好水粉的属性.因为水粉干了后颜色会变暗的. 画近处物体,笔触宜显现 画远处物体,笔触宜含蓄 画亮部,笔触宜清晰 画暗部,笔触宜模糊 先远后近,先深后淡 先灰后艳 先湿后干 先整体后局部 构图美,黑白灰,大对比,五层次,三因素 如:画苹果暗部用普蓝,深红,熟褐等 反光用中绿色等 中间色用大红,深红,白,少量橘黄等 受光色用大红,朱红加白加黄等 投影用群青,紫,土黄,白色等 有时直接上原色也是很漂亮的画远处物体,笔触宜含蓄 画亮部,笔触宜清晰 画暗部,笔触宜模糊 先远后近,先深后淡 先灰后艳 先湿后干 先整体后局部 构图美,黑白灰,大对比,五层次,三因素 如:画苹果暗部用普蓝,深红,熟褐等 反光用中绿色等 中间色用大红,深红,白,少量橘黄等 受光色用大红,朱红加白加黄等 投影用群青,紫,土黄,白色等 有时直接上原色也是很漂亮的

自然界的色彩尽管千变万化,错综复杂,但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点:

1、色彩的空间透视: 色彩的透视实际上就是指空间色,这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西,靠近我们的则显得高大。距离我们远的,则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律,如近的暖,远的冷,近的鲜明,远的模糊等。尤其是画风景写生,因为空间距离深远开阔,这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小,色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指,你到室外找几个物体远近比一比,立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化,而且色彩关系也随之逐渐削弱,这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律,硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈,那么它就毫不客气地从远处跑到近处,从后边跑到前边,而失去了基本的空间透视效果,画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个,一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征,超越了这个限度,也就逐渐变得模糊不清,这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问,其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等,肉眼看去它似乎是透明的空间,其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后,就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大,但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。

光与色的客观变化规律: 我们为什么能看清物体的颜色?是光!物体受到不同的光照,出现了阴阳向背及明暗、深浅,呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用,物体发生了环境色的相互散射的影响,不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出,光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为:在“暖色”光线下的物体,其亮部呈“暖色相”,这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体,其亮部呈“冷色相”,而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显,就应按照两色光的强弱来分。一般情况下,早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色,中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内,接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下,天光多为冷色,但也有特殊情况,如朝霞、夕阳的余光,室外红墙壁反射的光线,有时也影响室内光线变暖,阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化,作画时具体情况具体对待,既要尊重客观对象,又要认真分析,注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面,因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色,亮面肯定就是暖色,那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?

3、关于补色: 色彩的冷暖关系,即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来,物体的受光面就会罩上一层红暖色,寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此出现很多问题,很多人用暗红来处理,有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色,结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理,所以,常常作画失败,影响了色彩的提高。那么,暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。

水粉静物口诀

一、起稿起稿用色无定法,可看画面主色调。暖画赭来冷画蓝,颜色稀释侧笔描。首先定位找角度,再量比例仔细瞧。画形采用辅助线,浅定大形深改好。最后根据亮暗面,画出素描感觉要。

二、上色画板调色按调分,从深到浅各色要。先到投影色宜厚,一深二浅三变调。小心调色细观察,大胆落笔画势豪。完成投影画暗面,明暗交界下笔好。颜色渐变有过渡,环境色变极重要。亮面上色注衔接,相对暗面色单调。色彩配置有讲究,基本概念应知道。先看色相找不同,色变倾向细比较。再看明度找深浅,同色须注勿混淆。后看纯度分亮暗,前高后低注意到。色彩还应有呼应,结合整调来统稿。懂得以上还不够,还须了解主色调。不同调子看面积,根据调子把色找。

三、调改上色阶段须快速,大体铺好再细调。一看色相是否准,改色须厚水应少。二看明度比素描,明暗清晰感觉好。三看细部可画出,点睛之处别忘掉。四看有无空间感,前实后虚可混淆。五看整幅色不乱,冷暖调子把握好。步骤熟练先做到,再求技巧画格高。

三、调改上色阶段须快速,大体铺好再细调。一看色相是否准,改色须厚水应少。二看明度比素描,明暗清晰感觉好。三看细部可画出,点睛之处别忘掉。四看有无空间感,前实后虚可混淆。五看整幅色不乱,冷暖调子把握好。步骤熟练先做到,再求技巧画格高。

四、用笔色彩写生讲调子,同时用笔也重要。造型质感都靠它,不同方法要知道。一般物体随形摆,衬布多用揉笔好。小花碎物多点挑,金属玻璃可刷扫。精细之物小笔勾,高光亮点轻擦好。整幅笔触统中变,画面耐看感觉妙。

五、毛病初学写生毛病多,改正方法要记牢。一是色彩太单调,环境色彩多找找。二是色彩太粉气,滥用白色太糟糕。三是色彩太鲜亮,毛病在于纯度高。四是色彩太闷暗,加浅加亮可改好。五是色彩太灰脏,笔没洗净就改掉。六是色彩太花哨,环境色彩画多了。

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