中国现当代最具影响力的十大油画作品

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徐悲鸿《愚公移山图》1940年 纸本设色 1.43×4.24米 徐悲鸿纪念馆藏

画作将中国的传统绘画和西方绘画技巧有机地融会一体,独创了他“中西合璧”的写实艺术风格,具有很高的艺术价值。关于此画的人物为什么多为印度人和裸体的问题,徐悲鸿有过解答:“艺术但求表达一个意思,不管哪国人,都是老百姓。

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董希文《开国大典》

1952年 《开国大典》所描绘的是1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时天安门国庆典礼的盛况。场面恢宏,喜庆热烈。画家在进行严谨的写实描绘中,借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法,具有较强的装饰性抒情性。有评者认为是“富有装饰意味的纪念碑性的大型历史画。”

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陈逸飞、魏景山《占领总统府》

1976年 《占领总统府》 也叫《蒋家王朝的覆灭》,这是一幅气壮山河的现实主义和浪漫主义相结合的油画作品,造型和油彩记录了一个伟大的历史瞬间:中国共产党领导的人民解放军占领南京,宣告国民党反动统治的彻底结束。画面上,象征革命胜利的鲜红旗帜升起在伪总统府大楼的顶端,青天白日旗黯淡地蜷缩坠落。值得一提的是,画家大胆地从俯瞰天下的角度进行构图,将人民解放军昂扬的斗志和对胜利的欢庆表现得淋漓尽致。

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罗中立《父亲》

1981年 谁都无法忘却这张布满皱纹的脸,他是你我精神上共同的父亲,也是中华民族沧桑历史的见证,更是时代的产儿——在经历了伤痕文学时期后,人们迫切需要一种更深沉、更本土的东西,八十年代初的“乡土风”成为艺术家们追求的时尚,当时还在四川美院读书的罗中立应运而生,碰巧西方现代艺术中超级写实主义成为《父亲》的最合适的借鉴。《父亲》在“文革”后百废待举之际,在中国美术馆展出之时,引起了巨大轰动。它开创了中国美术界的新领域,成为我国美术史上的一个里程碑。

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何多岺 《春风已经苏醒》

1981年 何多苓是四川美术学院“伤痕美术”的代表人物,上世纪80年代初以《春风已苏醒》、《青春》等作品,奠定了其在中国当代油画史上的特殊地位。那一时期何多苓的作品是抒情的、神秘的、不可知的。与之相比,当下何多苓的作品更具个人化,在写实主义的自身语言模式中努力探求一种当代的可能性。画面神秘,耐人寻味,灰色的色彩微妙而复杂,灵动性的笔触准确的把握了造型,细微的层次感,灰色和彩色交织,无形中流露出淡淡的伤感。何多苓被誉为“当今中国画坛杰出的现实主义...

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高小华 《赶火车》

1982年 高小华创作于1982年的布面油画《赶火车》,长4.5米、高1.5米, 以写实主义手法再现了人民大众赶火车的普通场景,曾在中国美术馆展出, 被美术学界誉为“油画的清明上河图”,不失为改革开放初期中国社会的一个缩影。1999年该作品获得美国*太艺术研究院“20世纪艺术贡献奖”勋章,2003年《赶火车》参加中国嘉德拍买,创21世纪初中国当代油画最高价。

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程丛林 《华工船》

1984年 程丛林《华工船》,该作品以十九世纪华工背井离乡、漂洋过海的血泪史为题材,是程丛林的代表作之一。

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李自健《南京大屠杀》

《南京大屠杀》宽3.2米、高2.1米,以屠、生、佛三联组成,再现了1937年日军在南京屠城的暴行:在成堆的尸体面前,两个日军士兵在擦拭军刀上的血;一个幸存的孩子在成山的尸体上哭喊;一位血染僧袍的僧人在为死难者收尸。这是一幅让所有中国人过目不忘的油画。

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张晓刚 《大家庭》系列

90年代 组画《大家庭》。画中的人物粗一瞧都是来自这个时代,细一看各人物间有着一种奇特的亲属关系。他们差不多像克隆出来的,一条淡淡的、 不易被察觉的红线把一个个人物、一幅幅画连在了一起。在这些人的鬓角上或嘴角边都带 着浅浅的色彩标记。画家就是用这种方法去表现记忆中遭受痛苦的痕迹,用一条象征着奇特血缘关系的红线条去展示共同的过去,也就是中国人在20世纪六七十年代的遭遇。“我们就像是一个大家庭。在这个大家庭中要学会面对所有的血缘关系,包括家庭血缘、社会血缘。

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陈坚 《公元一千九百四十五年九月九日九时》 2003年

陈坚1951年出生,无锡人,中央美术学院油画系毕业,现在是南京军区政治部文艺创作室专业画家。十余年的创作经历,使陈坚增长了不少见识,改革开放后的政治环境和军区良好的创作硬件,给了陈坚从事这一题材创作的可能性。但关键感谢中华民族历史上这一光辉瞬间给了作者心灵的震撼,从而促成“十年磨一剑”的毅力,完成这幅经典的作品。

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