当代写实艺术家——庞茂琨

鲁艺美育

庞茂琨

1963年生于重庆。1978年至1981年就读于四川美术学院附中,1981年至1988年就读于四川美术学院油画系并获油画专业硕士学位,现为四川美术学院副院长、重庆美术家协会副主席,重庆画院院长,重庆美术馆执行馆长,中国美术家协会理事,中国美术家协会油画艺委会副主任,中国油画学会理事。代表作品有《苹果熟了》《彩虹悄然当空》《一个铺满黄金的夏天》“模糊”系列、“虚拟时光”系列、“巧合”系列、“光耀”系列、“游观”系列等。作品多次参加国内外的艺术展览,并被海内外多个艺术机构以及私人收藏。

图像、叙事、中产阶级的趣味与景观现实主义

——浅析庞茂琨的艺术创作历程(节选)

何桂彦 | 美术批评家

在中国当代艺术愈来愈倾向于潮流、时尚、样式的当下,重提“现实主义”多少显得有些不合时宜。避讳“现实主义”,是因为许多人会觉得它太学院、陈旧、保守,很难具有当代性。实际上,如果对中国当代艺术自身的发展轨迹和语言系统进行梳理,大致有这么三条线索值得关注。首先就是来自于社会主义现实主义语言体系的嬗变与发展。“文革”结束后,当代艺术掀起的第一波浪潮仍然是以“伤痕”为代表的批判现实主义,以及其后的乡土现实主义。这是第一个高峰。现实主义的另一个高峰则是20世纪90年代初的“新生代”和“玩世现实主义”。第二条语言线索是80年代初以来,一部分艺术家主张实现本土文化的现代转型,尝试对传统的一些视觉资源进行现代主义风格与形式上的转化。第三条语言系统则是直接受到了西方现代艺术与后现代艺术的影响,最具代表性的就是“新潮”时期掀起的各种艺术运动。

2000年前后,当代艺术出现了两个重要的现象:一个是基本完成了语言学的转向,而当代绘画则在图像化的时代进入了前所未有的多元化发展阶段。另一个现象是,当代艺术开始告别潮流,告别运动,不再像80年代一个艺术思潮接着另一个思潮,一个现象接着另一个现象,由此形成线性的发展轨迹。一旦当代艺术不再纠缠于语言与修辞本身,不再过多地强调自身媒介属性的时候,既有的形态边界之争也就趋于终结。在这个意义上,对现实主义进行界定,并不在于语言上是否写实,或者具象,而且,在图像化的时代,以及置身于当代艺术的情景下,现实主义的变迁与发展,主要还是以艺术家的创作观念与所秉承的文化立场所显现出来。

从1983年的《苹果熟了》,到2013年最新作品,我们可以看到庞茂琨作品在形式表达与艺术观念上发生的一系列变化,其风格涉及到了抒情现实主义、梦幻现实主义(《触摸》与《梦魇》系列)、景观现实主义。有必要说明的是,现实主义与写实风格是有本质区别的,前者既是一种艺术创作观念,也秉承着一种人文立场,而后者仅仅只是一种语言与手法。针对80年代的当代艺术语境,我们曾谈到了现实主义与现代主义的博弈,而这种博弈的根源则来自于“社会现代性”与“审美现代性”的冲突。90年代中后期,在现实主义走向式微的同时,80年代所掀起的现代主义浪潮也彻底走向了终结。然而,2000年以来,现实主义的创作观念不但没有迷失在当代艺术的浪潮中,在全球化的语境下反而得以强化:一方面,现实生活的丰富性、多样性为艺术家提供了源源不断的素材,另一方面,“社会主义的经验”或“中国经验”也会为中国的当代艺术走向国际时赋予潜在的文化身份。事实上,现实主义的变迁与当代艺术的发展几乎是同步的,并且它有自身的谱系和轨迹。在中国当代艺术的阵营中,现实主义也是重要的一脉,之所以如此,就因为我们没有建构起以“审美现代性”或“美学前卫”为主导的现代主义文化传统。一旦社会学叙事具有主导地位,现实主义就必然有自己发展的空间。庞茂琨作品中的现实主义观念是在当代艺术的语境中生成的,因此它既具有文化上的当代性,也充满着风格上的异质性,譬如因“挪用”与“戏拟”所带来的荒诞感,也包括对表现性笔触的强化等等。与一元化的社会主义现实主义也是有本质区别的,因为它是去意识形态化的、是个人性的、是微观化的。作为一个独特的个案,庞茂琨的创作让我们看到了,艺术家如何以个人化的方式去回应现代主义的挑战,去应对图像时代对现实主义创作观念产生的冲击。而这恰好能为当代艺术语境下的现实主义创作带来新的可能性。

作品欣赏:

鲁艺美育

镜花缘之八 160cm×110cm 2014年

鲁艺美育

镜花缘之七 160cm×120cm 2014年

鲁艺美育

镜花缘之二 160cm×120cm 2013年

鲁艺美育

花季未了之四 91cm×116cm 2012

鲁艺美育

手捧柚子的女孩 130cm×90cm 2012年

鲁艺美育

游离者之一 185cm×140cm 2004年

鲁艺美育

每天的晚宴 182cm×148cm 2007年

当代写实艺术家——庞茂琨

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