艺海留痕|清灵秀逸 喜庆祥和——小记冯增木画鱼

更新时间:2021/1/12
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1950年,冯增木出生在泰山脚下汶河之畔的泰安,家乡浓郁的乡土气息和农家的生活氛围,激发了他亲近自然、热爱生活、追求真善美的无限向往,这也成为了他画鱼的最初动力。为了画鱼,冯增木拜画鱼名家、山东艺术学院教授张鹤云为师,从张教授那里学到了“七笔成鱼法”;之后他又去了中国美院进修,得朱颖人、叶尚青等名师传授。冯增木注重研习八大、齐白石等名家的鱼画,并注重师法自然、观鱼写生。几十年来凭借着自己的才华、毅力和对画鱼的痴迷与执着,其逐渐形成了独特的绘画风格。

冯增木的鱼画给人一种浑朴自然的感觉,其画面中所体现的是一种单纯之美和一派清纯之气。简练和单纯是冯增木追求的艺术风格,他注重抓住鱼的神似而放松其形似,以求达到“妙在似与不似之间”的效果,这是画家“以我观物”后的高度提炼;而其间寄托、流露出的是一种平民的情感,这种情感使冯增木的画作有了平易近人的基调和浓郁的生活气息。赏其《六顺图》,画家用浓淡不同的墨色绘出了六条姿态各异游弋着的鱼儿,画面的留白处空澄明净,展现出一种平和清明之态。

天真烂漫也是冯增木画作之特色。这就像太极拳中的“妙手一运一太极”,使所有的火气、蛮力、明劲、外示都转化为一种无可无不可的顺其自然的状态,而这种状态则是其本人精神达到“专气致柔”时才能出现的。作品《四面青山照眼亮 一室丹青贯神游》体现的是一种老庄哲学。画面中,画家用清澈的海水、茂盛的海草衬托那些顺势游弋的海鱼,鱼儿表现出的天真自由反映的是画家本人心与物游、天人合一的精神状态。而从技法上看,画家从构图布局的安排、鱼儿种类的选择、笔墨颜色的施用等诸多方面都进行了绘画技艺上的突破与创新,体现了其以传统为基础而求新求变的艺术理念。

四面青山照眼亮 一室丹青贯神游

冯增木画作中还洋溢着浓厚的文化气息,这源于其多年来对中国传统文化的爱好和研习。多才多艺的他把对中国传统文化的爱好与理解全部注入到了鱼画作品之中,使笔下之鱼更有文化内涵。冯增木认为在中国传统文化中,鱼寓意着“吉祥富裕”,而“年年有余”“吉庆有余”“金玉满堂”等众多包含“鱼”字谐音的词汇,更为历代画鱼名家所借用。冯增木借助这些有着吉祥寓意的文字,用画笔为大众奉献着自己的爱心。在画金鱼的《金玉满堂》、画鳜鱼的《和为贵》、画鲳鱼的《昌盛有余》、画鲫鱼的《吉庆有余》、画鲤鱼的《跃龙门》等作品中,既展现了画家高超的笔墨技法,又蕴含着丰富的中华传统文化。赏其作品《代代有余》,画家把历史上很少入画的带鱼用浓淡干湿之墨色绘染得游姿灵动,再加上以蓝色为基调皴染的海水、海草和海藻,让人既能看到带鱼的舞姿之美,又能感受到大海的宽广无垠。

美意延年

尽管冯增木多年来形成的温雅清和的画风已经很受社会欢迎,但他并不满足于此,其一直试图在继承传统中实现画鱼的新突破。冯增木在向传统、向生活的学习中,认真研习八大、李鱓、李方膺、齐白石、王雪涛等名家的画鱼技法,临习张旭、怀素的草书,并注重到江河湖海甚至到鱼市去观察、写生,他对淡水鱼、深海鱼等多品种的鱼类都有较深的研究。这些学习与研究使冯增木的笔墨不断发生着变化:一是其画作增加了书法写鱼的成分;二是使用重墨、焦墨力图改变过去的甜美画风,进而形成苍劲老辣、骨法用笔和墨色多变的风格;三是在增加厚重力度的同时使画作具有空灵的气息;四是依靠造型上的变化与夸张增添画作的张力,使画作呈现出一股阳刚之美。赏其画作《海阔任尔行》,画家用干笔重墨和淡墨皴写出的海鱼苍拙老辣,四条鱼在水底奋游,另两条则腾空翻跃。画家利用墨法、笔法和构图布局把水势写出了汪洋大海的气势。

冯增木的作品给丹青苑的水底世界增添了无限的情趣,受到了世人的热爱和欢迎。

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