心中丘壑 意在尘外——读赵占河山水画

更新时间:2021/7/19
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赵占河,字伯之,号爱晚堂主,1959年生于内蒙古自治区锡林郭勒盟太仆寺旗,山水画家。

赵占河少小即学书,得张家口私塾先生安运清启蒙,复问学于塞上名家李清波。其间,又醉心于山水画一道,拜于中央美术学院山水画系主任李铁生门下,潜心寻师问艺,若盘桓高路,探取真经。赵孟頫《松雪论画》云:“作画贵有古意,若无古意,虽工无益。”古意者,传统也。赵占河勤习传统碑帖、画谱,致其书画终有所进步。其书以草隶见长,画得山水佳况,每临池弄墨,必以书入画、以画为书,双艺并飞,笔墨相长。加之不舍昼夜,数十载孜孜矻矻,所作无计,现为内蒙古书法家协会会员、内蒙古美术家协会会员、内蒙古法学会法治书画院院长。晚来参禅悟道,以居士称,得法名西热南木德。《金刚经》有云:“凡所有相,皆是虚妄。”“相”无时不在变化,其笔情墨象安能止之乎。赵占河多在“相”中求生活、求创作,心中丘壑,意在尘外,是其作品之最终指向。

赵占河山水画的特点主要是注重意境。其传统山水画的格调更加雅致、更具有气韵,在方寸之间更能彰显精神。具有意境的山水画就好比一支有统帅的军队,没有意境的山水画就好比没有统帅的军队,即是乌合之众,自然也就没有了美感。赵占河的山水画还有一个特点,就是重怡情。其色彩是非常明丽的,而且带有一种清新典雅的效果,意境也显得非常深幽。中国之山水,其佳境在天地与时空之浑然合一。画家巧借笔墨之挥洒,于一山一水、一草一木中流露出人之情感与灵性。自古即知学艺了非易事,梦走捷径,率意而为,是病耳,今则亦然。故而必用笨力,复下苦工,执着而前行,方能修成正果,实法言也。赵占河学艺即于笨、于苦上下了大功夫。

赵占河始终怀抱传统,勤研宋、元、明、清及近现代黄宾虹、李可染、陆俨少诸大师之经典,得神得骨、师物师心,借助熟练之笔墨技法与书法功底,影落缣素,摹写危峰,寄性情于法度之中,纳严谨于豪放之外,笔存苍润,墨见清新,享笔下之趣,唱心中之歌。俄而南抵葱岭,北上阴山,临境下笔,写生揣意,辄放情与自然对话,以真情实感过滤眼前之山石树木、沟壑流泉,汲取创作素材,抽绎物象符号,以描摹大自然之神韵,为其所用。此乃外师造化,中得心源是也。

近来观其画作,或小品戋戋,或巨制皇皇,殊多新奇,每幅作品都倾注了他的心血。有时为了完成一幅作品,赵占河几天几夜不休息,打腹稿、画大样、细心雕琢,对不满意的作品毫不犹豫地撕毁重新起稿,绝不敷衍了事,直到满意为止。他的画作总是给人一种轻松宁静的自然之感,让读者看后觉得身临其境。《墨写家山情更浓》《乡思亦在笔墨中》《希望在这里升起》诸作,深谷云林,意态幽静,峰峦高耸,落墨生动,线条断续,有范宽、郭熙之墨痕。作品《山乡清韵》,树木多姿,山石奇秀,瀑飞溪转,房舍隐现,线条遒劲,布局简约,具李唐、马远之遗风。而作品《溪山图》,虽为轻描小景,然山色苍翠,溪流有声,境界幽寂,气韵沉雄,用笔有轻重迟疾,用墨分浓淡干湿,绳墨有致,兼黄宾虹、陆俨少之法。

赵占河的山水画以线造型,骨法用笔,于笔韵墨韵色韵中竭力图维,悉以践之。其素重中国画之传统根基,并以创新意识写神通境,兼移情性,使作品显得情趣盎然,从而表现出中国文人理想化的境界,渐成自家模样。(附图为赵占河作品)

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