太行之子吕云所——在吕云所绘画艺术研讨会上的发言

更新时间:2021/6/9
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吕云所先生最著名的是画太行山,这让我很感慨。因为吕先生出生在太行山,并在那儿成长,所以他表现的太行山跟一般人走马观花式的表现不一样。他偏重于对太行山哲学方面的感悟,而有的艺术家偏重于对太行山山势险峻的表达,有的则产生对太行山抗战英雄事迹的联想。要从太行山本身表现出很有价值的特点,作为太行之子的吕云所具有得天独厚的条件。

从山水画的发展来看,近些年山水画有一种偏向于笔墨本身的表现,看一个人的山水画就看笔墨,看落笔是否地道、墨法是否讲究、笔墨传承是否有绪,如此等等,这是当今一个主导性的山水画趋向。这种倾向在江南一带山水画家那里比较明显,因为笔墨的传统本身是从那儿起来的。流风遗韵,影响遍及全国。而山水画本身给人的一种情感体验和这种体验所传达出来的人文境界和情感意象,在当下山水画里被表现得不是太理想,甚至直接被忽视了。

吕云所先生笔下的太行山在恢复中国山水画意境和情感意象方面的表现,是非常突出的。一看吕先生的太行山作品,我就觉得这是一个很突出的特点。

夜走太行

虽然看过吕先生的作品后感觉他的笔墨相当好,但是我第一眼并没有关注他的笔墨,而是一下子被他笔下太行山的气势所征服。从这个角度来说,吕先生所有的结构、笔墨全部在表现他的情感意象。所以,他吸引我们注意力的不是笔墨本身,而是太行山的情感意象,这个意象就是宏伟的气势、超凡的气魄、浩大中的精微、崇高中的深沉。在我们今天的山水画家群里,能够达到像吕先生那种气魄与气势是非常不容易的。他的《太行浩气》《浩荡雄风》《太行天下脊》《苍山涌墨》等一系列积墨太行,笔墨都是完全服从于画家情感意象的。这种对于山水境界和情感意象的追求与塑造,在今天的山水画上应该是大力倡导的。比如,他也画太行的夜山,这让我想到和黄宾虹夜山的区别。黄宾虹的作品我们看到更多的是墨法本身、积墨本身,当然他的杰出贡献是在墨法方面,在笔墨方面创造了一种前所未有的笔墨意象。他在一般人觉得笔墨很难发展的情况下,创造出全新的理念。黄宾虹的思维是服从于笔墨意象的。但是,吕云所的笔墨山水画是服从于太行山的情感意象,这是他与重笔墨的画家之间一个重大的原则性的区别。

山月

他这种独特的意象追求使其在结构方面也产生出自己的特点,吕云所先生很少是平视,更没有仰视,他是凌空俯瞰,一种浩大的中国宇宙观在里面,一如大鹏展翅,扶摇直上九万里般的视角。所以,他对太行山的表现产生了一种浩大的宇宙倾向,而这种倾向又通过节奏与韵律的表现来达到。其作品中各种各样的内部形态,比如说“S”形、“反S”形等都构成一种常见的节奏。

故乡情

我注意到吕云所先生的一幅画中有两条折线,这也是一种不寻常的处理,吕云所先生用这种结构方式在他的山水画中形成一种强烈的运动感和力量感。他的“律动”系列,墨韵的意味是很强的,在节奏与韵律中追求呈现强烈的运动感,在这方面吕先生是非常自觉的。由于他对节奏与韵律都能很好地把握,画面自然产生出一种强烈的运动感、跳动感。

吕云所先生一直在探索,探索中国山水画的未来发展,这是他一生的孜孜追求。吕云所先生对太行山意象的这种独特追求,对我们今天的山水画家是有相当启发的。(附图为吕云所作品)

元气

吕云所(1940-2014),生于河北涉县,师从秦仲文、刘君礼、孙其峰教授。1962年毕业于天津美术学院并留校任教。中国美协、中国国家画院、中国艺术研究院高研班导师,清华大学吕云所山水画创作工作室导师,天津美院教授、硕士生导师,全国太行中国画学会总顾问。系中国当代杰出的美术家、中国当代太行画派的开创者、中国当代山水画大家、中国当代杰出的美术教育家、天津美术学院山水画教学体系的奠基者之一。

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