所谓伊人——赏近现代画家笔下的女性形象

更新时间:2021/3/13
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傅抱石《云中君和大司命》(局部)

2016年,傅抱石《云中君和大司命》现身保利春拍,以1.6亿人民币起拍,竞价迅速过两亿,最终以2.3亿人民币成交。这幅充满浪漫主义色彩的作品作于上世纪50年代,画面中云中君身着黄衣驾驭着龙车,沐浴着朝霞从云雾中翩翩而来。她裙带飞扬、衣袂飘飘、面如冠玉,鲜艳的红色袖口与领口醒目耀眼,神态超然物外。人物除突出描绘面相之外,身躯多隐没在风雨浓云之中,以洒矾法画,气氛庄重而神秘。

傅抱石 《湘夫人》(局部)

清末时期仕女画多眉眼细巧,形象消瘦柔弱,着重表现女子柔媚温婉一面。直到徐悲鸿、林风眠等留学欧洲和日本后,出现了结合传统仕女画与写实画法、漫笔画法的新仕女画。

徐悲鸿 《印度妇女像》

徐悲鸿 《落花人独立》

张大千 《玉环调鹦图》

张大千《洛神图》

齐白石 《西施浣纱图 》

当然,这些关于女性的绘画已经超越了传统仕女画的范畴,比如张大千描绘的借鉴敦煌壁画风格的飞天和菩萨像,林风眠借鉴欧洲立体派和现代风格的仕女,徐悲鸿为印度妇女造像等,使得仕女画的面貌得到极大改观,独树一帜。

林风眠 《弹阮仕女》

郑曼陀 《晚妆图》

蒋兆和 《读毛选》

彼时,在上海等商业发达的城市,流行着一系列美女广告画。一大批月份牌画家因应市场需求,运用西方水彩擦染的写实技法,结合传统仕女画的构图式样,创作了大量时尚女郎画像的月份牌广告,因其比较写实,与传统仕女画以线勾描的造型风格大为不同,受到民众的喜爱。

徐悲鸿 《徐悲鸿夫人像》

徐悲鸿 《孙多慈像》

伴随着左翼美术思潮的兴起和抗战救亡运动的开展,很多艺术家开始创作表现现实题材的绘画,传统仕女画转为描绘流离失所的女性的悲惨处境。

方君璧《旗袍仕女》

由此可见,仕女画发展到民国时期,其绘画功能已不再局限于教化人伦、表现宫闱、贵族妇女的伤春感怀及抒发文人抑郁不抒的情结。它已成为描绘女性形象的载体,无论是少数民族或外国女性,还是摩登时尚的现代女郎,抑或新时期的劳动妇女,都成为入画的形象素材。

近现代画家笔下的女性或仪态端庄,或笔简意远,或风格高古,正如清代高崇瑞在《松下清斋集》中所言“天下名山盛水,奇花异鸟,唯美人一身兼之,虽使荆、关泼墨,崔、艾挥毫,不若仕女之集大成也”。

原文刊于《大河美术报》2021年3月5日5版

END

统筹:彭彬 左赞 编辑:范源源

电话:0371-65795992

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