画好兰花花头,注意这十点!

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1.画花头用笔须有提按、疾徐之别,每笔如簪而墨色有浓淡变化乃为得宜。花头姿态应有偃仰、正反、含放诸变化。画花头,忌五出如掌指,须掩折有屈伸之势,瓣与瓣应互相照应。(见图一)

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图一

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2.“兰花如美人”,其茎多为曲线,多曲线方能展现秀美之姿。故花头之生动与否,与瓣之搭接有关。花茎之曲线,犹如美人头、颈、胸之关系,顾盼流转,婀娜多姿,方为入妙。(见图二)

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图二

3.蕙花画法:蕙为一茎多花,故花亦须有左右照应之变、绽放含苞之别。含苞欲放者多在茎之顶端,此先放后放之别也,学者当多于生活中体悟之。(见图三)

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图三

4.逸笔画花法:逸笔,指用笔闲适而放逸,超脱常法,更加灵动而不拘泥。学放逸之法,须有常法之笔墨根基和潇洒不拘之性情方可入理。点花心如美人之有目,淡墨画花,重墨点心,以用笔灵动为宜。(见图四)

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图四

5.花茎如立,花重如垂:花茎如立,即兰花之茎应挺拔有力,立得起来,而非直立之意。花重如垂,即细茎着花,必有下垂之势,以示其茎之柔也。茎上之花,不可如荷,不可似玉兰而向上。茎、花各得其态,乃为上乘。(见图五)

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图五

6.高下向背,相互照应:花出叶外,须具有高下向背之别,方不重叠纷乱,如此,可得错落有致之趣。花出叶中或叶外,均须互相照应,似顾盼而有情,此亦花鸟画章法法则之一也。(见图六)

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图六

7.喜气写兰,怒气写竹:兰柔而竹刚。喜气写兰,优哉游哉,自得悠闲雅逸之气;怒气写竹,气势刚强,方蕴刚正有节之气。此指行笔作画、运气使力须有刚柔、曲直,以得物之性、抒人之情也。(见图七)

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图七

8.花分四面,开有先后:叶生花忌朝一面,应分四面。花开有先后,即有花苞绽放、含苞待放与嫩苞初吐之别,含物之性、物之理。花开四面,画时须注意前后关系、透视变化。(见图八)

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图八

9.撇叶运腕,运笔宜轻:石涛云:“腕受虚则飞舞悠扬。”运腕轻则灵动飘逸,而不致凝滞拘谨。轻非无力,而是如太极之拳法,以四两拨千斤。此须内力充盈,功底深厚,乃得轻灵。(见图九)

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图九

10.言简意赅,重得神韵:画繁难,画简则难中难也。郑板桥云:“敢云少少许,胜人多多许。”“删繁就简三秋树,领异标新二月花。”此之谓也。(见图十)

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图十

  • 作者:霍春阳

霍春阳:1946年出生于河北省清苑县李庄乡李庄村,1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系系主任、教授、硕士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、美国内森大学特聘教授、博士生导师。清华大学美术学院、天津音乐学院、山西师范大学、山西大学、烟台大学等高校客座教授、担任北京大学国学社专家顾问。天津市第九届、第十届政协委员。

  • 来源:中国书画报

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